概要：也可以说他们在营构"诗意散文"上是一脉相承的。既如此，杨朔在散文语言的运用上是传统主义，也就是说他认真学习吸取古代诗文的写作技巧，包括语言使用（叠词运用）的技巧，朱自清予他散文语言叠词使用技巧至少说不无启蒙和裨益，虽然后来人们论及他的散文箍上了政治说教和模式化、雷同化流弊的箍子。关于这一点，精于散文理论研究的吴周文教授在他的《杨朔散文的艺术》中有所论述。他说：大量地，得心应手地运用各种叠词，也是杨朔抒情语言的鲜明特色。从修辞来说，大量地运用排比和对句，可以增强抒情的气势。对此，刘白羽，魏巍是谱熟和擅长的。对于豪放派的散文作家来说，排比和对句可以从语言的外部形式美增强主观抒情的力量，如前所说，杨朔的抒情是内向的，含蓄的，他不善于运用反比和对句，而擅长于运用迭词，以此增强语言内在的抒情因素，使他的语言更有含蓄，隐秀的艺术美感。吴周文教授在具体分析杨朔这一语言使用特点后进一步强调说，值得注意的是，杨朔根据具体作品抒情的特殊需要，甚至打破形容词，动词重叠的规律和语言习惯，有时是自己制造了大量的叠词。如汹汹涌涌、萧萧瑟瑟、和和睦睦、懈懈怠怠、密密丛丛、稳稳

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也可以说他们在营构"诗意散文"上是一脉相承的。既如此，杨朔在散
文语言的运用上是传统主义，也就是说他认真学习吸取古代诗文的
写作技巧，包括语言使用（叠词运用）的技巧，朱自清予他散文语
言叠词使用技巧至少说不无启蒙和裨益，虽然后来人们论及他的散
文箍上了政治说教和模式化、雷同化流弊的箍子。关于这一点，精
于散文理论研究的吴周文教授在他的《杨朔散文的艺术》中有所论
述。他说：大量地，得心应手地运用各种叠词，也是杨朔抒情语言的鲜明特色。从修辞来说，大量地运用排比和对句，可以增强抒情
的气势。对此，刘白羽，魏巍是谱熟和擅长的。对于豪放派的散文
作家来说，排比和对句可以从语言的外部形式美增强主观抒情的力
量，如前所说，杨朔的抒情是内向的，含蓄的，他不善于运用反比
和对句，而擅长于运用迭词，以此增强语言内在的抒情因素，使他
的语言更有含蓄，隐秀的艺术美感。吴周文教授在具体分析杨朔这
一语言使用特点后进一步强调说，值得注意的是，杨朔根据具体作品抒情的特殊需要，甚至打破形容词，动词重叠的规律和语言习惯，有时是自己制造了大量的叠词。如汹汹涌涌、萧萧瑟瑟、和和睦睦、懈懈怠怠、密密丛丛、稳稳重重、飘飘洒洒、错错落落、缥缥渺渺、溜溜跶跶以及翠盈盈、暗沉沉、晕忽忽、黄茏茏、瘦  、恶森森、扑落落、忽隆隆、机灵灵、绿森森、蓝蔚蔚等等。作者赋予这些叠词以一定的新义，加强语言的新鲜感；同时，以它们造成舒缓错落的语气，浓化的语言的抒情诗味。杨朔叠词的运用应了这样的话，世上有两个文字矿：一是老矿，一是新矿。老矿在书中，新矿在普通的语言中。次等的艺术家都是从老矿去掘取材料，惟有高等的艺术家则会从新矿中去攫取材料。杨朔正是善于从新矿中大量吸取口语中有生命力和表现力的叠词，如磨磨蹭蹭、和和睦睦、机灵灵、稳稳重重等，而使他的语言更感平易通俗，充满生活气息，具有质朴无华的美感。
　　八十年代新锐散文作家贾平凹算是异军突起，他的第一本散文
集《月迹》以其言情之纯、文字之美一时引起广泛的好评。他以其满身的灵气从朱自清、杨朔中蜕化而出，他也染上爱使用叠词的嗜好。
请看他成名篇《月迹》的一段描写吧：
　　我们就都跑出门去，它果然就在院子里，但再也不是那么一个
满满的圆了，尽院子的白光，是玉玉的，银银的，灯光也没有这般
儿亮的。院子的中央处，是那棵粗粗的桂树，疏疏的枝，疏疏的叶，桂花还没有开，却有了累累的骨朵儿了。
勿庸赘言，"取法乎上，得乎其中，取法乎中，得乎其下。"这篇文章在表现童心的清澈透明、烂熳至真至纯上是高人一筹的，其意境的清幽、文字的秀媚、清淡是给人以纯朴清新的艺术享受的，但叠词的使用未免有些刻意做作而显雕饰的斧凿之痕了。比如"多多"，既不合口语使用习惯和人物的口气，又在表意上显得突兀不自然熨贴。再下面所使用的"玉玉的，银银的"使人想到朱自清《春》中"嫩嫩的，绿绿的"叠词语言，"粗粗的桂树，疏疏的枝，疏疏的叶，桂花还没有开，却有了累累的骨朵儿."自然引发我们对朱自清《浆声灯影里的秦淮河》一文中"一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，衬着蔚兰的天，颇像荒江野渡光景:那边呢，郁丛丛的，阴森森的，又似乎藏着无边的黑暗"句子的联想，干么一口气要一味地用那么多重叠词呢？难道还不显得像《青青河畔草》和《迢迢牵牛星》中叠词使用那样装饰过重、花多眼乱吗？物极必反，社会生活的散文写作中的道理同样如此，好在近年来贾平凹从诗意散文解脱而出走向社会写实的境界，其语言脱掉了早年叠词使用那样的脂粉气。
　　说到这里，我这篇《话说叠词》的文章也应该打住，不然的
话，我也没避开叠词使用的大忌了。
 

林安福

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