概要：在对汉译者们表示深深的感谢同时，我们可以说，尽管大多数中国人还无法完全领略到《尤利西斯》原文的奇特与精美，但至少借诸汉译本的《尤利西斯》，我们从各各不同的感受中会有尝鼎一脔的喜悦。《追忆逝水年华》 普鲁斯特当《追忆逝水年华》的第三部《盖尔芒特之家》在法国问世时，著名文学评论家、诗人艾兹拉·庞德说道，对这部书最完美的批评文章应当只写一段，而且必须有7页长并只用分号。这是用来夸张普鲁斯特那长得使人受罪的句子的。然而，当1922年普鲁斯特去世时，他那以难以想象的痛苦所完成的15卷的小说，已经被无数次公认为有史以来最长、同时也是最伟大的小说之一了。马塞尔·普鲁斯特像一位伟大的建筑师，他以30年的时光，用回忆的砖石砌就了一道辉煌的时光走廊，而在动笔创作之初，他就考虑到，要把这部作品建筑得像一座教堂（《追忆逝水年华》译者前言）。这使得他的作品体现出一种超越于所有细部之上的辉煌——一种整体上的气势与力量。《变形记》 卡夫卡一位平平常常的小公务员，在某天早上醒来时突然发现自己变成了一只甲虫，随后是一系列荒诞而“正常”的反应：家人从震惊、恐惧到冷漠、厌烦；主人公自己绝望而悲惨的生存努

中外十部影响深远的小说（备课资料）,标签：语文备课资料,http://www.51jxk.com
　　在对汉译者们表示深深的感谢同时，我们可以说，尽管大多数中国人还无法完全领
略到《尤利西斯》原文的奇特与精美，但至少借诸汉译本的《尤利西斯》，我们从各各
不同的感受中会有尝鼎一脔的喜悦。
　　《追忆逝水年华》 普鲁斯特
　　当《追忆逝水年华》的第三部《盖尔芒特之家》在法国问世时，著名文学评论家、
诗人艾兹拉·庞德说道，对这部书最完美的批评文章应当只写一段，而且必须有7页长并
只用分号。这是用来夸张普鲁斯特那长得使人受罪的句子的。
　　然而，当1922年普鲁斯特去世时，他那以难以想象的痛苦所完成的15卷的小说，已
经被无数次公认为有史以来最长、同时也是最伟大的小说之一了。
　　马塞尔·普鲁斯特像一位伟大的建筑师，他以30年的时光，用回忆的砖石砌就了一
道辉煌的时光走廊，而在动笔创作之初，他就考虑到，要把这部作品建筑得像一座教堂
（《追忆逝水年华》译者前言）。这使得他的作品体现出一种超越于所有细部之上的辉
煌——一种整体上的气势与力量。
　　《变形记》 卡夫卡
　　一位平平常常的小公务员，在某天早上醒来时突然发现自己变成了一只甲虫，随后
是一系列荒诞而“正常”的反应：家人从震惊、恐惧到冷漠、厌烦；主人公自己绝望而
悲惨的生存努力——一切都象一个梦，一个噩梦！然而在卡夫卡的世界里，噩梦永远没
有醒来的时候……
　　在荒诞的、不合逻辑的世界里描绘“人类生活的一切活动及其逼真的细节”，这正
是作为小说家的卡夫卡天赋之所在。对于卡夫卡自己来说，生存就是一场必须“恰当运
用自己的力量（因为我们的力量永远是有限的）”的抗争。
　　通过写作这一形式，卡夫卡为自己的抗争找到了存在的形象。当我们读到《变形记
》、《城堡》、《审判》等等作品时，简直就像面对着一尊尊充满力量的雕塑，你能从
那极度的变形与夸张里体会到生命的悸动与冲突。而透过卡夫卡自己的书信与日记，我
们将能领受到那无穷无尽的力量之源泉，令人吃惊的是，它们竟然带着这样一些姿态：
忧伤、理解、痛苦、谦卑……
　　关于卡夫卡，我们还可以说上很多很多（据说研究卡夫卡的论文数量之大，光打印
题目就要用上几十页），然而，安静地倾听也许才是对待卡夫卡最恰当的方式（这不也
是我们这个时代最缺乏的一种能力吗？）。
　　《局外人》 加缪
　　小说家加缪同时还有另一重身份，那就是作为存在主义代表人物之一的哲学家加缪。从某种意义上来说，这两种身份的混淆往往容易在小说创作中带来这样一个问题，那
就是思想大于形象。这一问题在同为存在主义代表人物的萨特身上更为明显：不客气地
说，作为一流哲学家的萨特在小说上充其量也只是个二流人物。加缪则相反。作为小说
家，他是世界一流的，而作为存在主义哲学的阐发者，他则乏善可陈。
　　从另一个角度来说，对于这类小说评价往往着重于其思想性。就加缪的小说来说，
《局外人》也好，《鼠疫》也好，成败与否由其中心思想决定。“中心思想并不是创造
性艺术的最高形式，但是，它却有可能重要到这个地步：如果为了艺术批判的缘故而抛
弃它则将会亵渎人类精神。”（《纽约时报书评》）
　　从文体而言，有人指出“加缪非常擅长于笛福式的叙述文体”。如果这还不足以让
人阅读下去的话，那么他独有的细腻感觉和充沛的激情已经弥补了叙述中的大部分空间
。人们不会忘记，《西西弗斯的神话》尽管是一部哲学著作，却毫无疑问也是一篇优美
而充满激情的散文名篇。
　　《洛丽塔》 纳博科夫
　　在《洛丽塔》出版前，作为文学教授的纳博科夫的简历是这样的：男性(1903— )白
俄流亡者后裔，旅行者，鳞翅目昆虫（尤其是蝴蝶）学家和标本收藏家，诗人，大学文
科教授（古典文学、写作以及文学批评），象棋难题的制作者。倘若要用一个词来评价
的话，那么最接近的就是—优雅。
　　然而随着《洛丽塔》的出版，一切都变了。在成千上万的美国读者心目中，“纳博
科夫”这个“品牌”所代表的是：畅销书作家，“变态佬”，渎神者，好出风头的人，
暴富者（因《洛丽塔》的版税），一言以蔽之：庸俗（也代表招人喜爱，令人羡慕）
　　简单地说，《洛丽塔》讲述的是一名成人对少女的性ai欲望与“se情故事”。在这
部小说里，纳博科夫作为一名语言天才对美国俗语、俚语（这是他用英语创作的第一部
小说，此前的作品均以他的母语——俄语写成）的精熟，以及对从拉伯雷以来的“狂欢
式”民间叙事技巧的戏拟与发展，都令人叹为观止。
　倘若不理解纳博科夫在语言风格和叙事结构上的?献，就很难理解他在文学?上将
留下何等重要的地位。建议参看他的另一本“雅”著——自传《说吧，记忆》。
　　《小径分岔的花园》 博尔赫斯
　　 “阿根廷作家豪尔赫·路易斯·博尔赫斯同中国有缘，因此，在中国知道他的人可
能超过他祖国的人口。但是，这个出生于1899年8月24日的早产儿从未到过中国，尽管他
有一种感觉，觉得自己‘一直身在中国’。这是因为，在他的心目中，中国是悠远和神
秘的代名词，是书的策源地。”这是博尔赫斯百年诞辰前夕著名外国文学专家、翻译家
陈众议在一篇纪念文章中所写下的。
　　确实，作为一名诗人、小说家，博尔赫斯的影响已经远远超出了他的祖国阿根廷。
有的人仿佛生下来就不属于任何具体的时代与地域—博尔赫斯就是属于这一类人。对于
他来说，每一个人所熟悉的时间与空间是以另一种方式存在。在他所有的作品中，这一
存在反复由几种富于隐喻性的形象被表述出来，它们分别是：书、镜子、迷宫、梦。它
们不断复制、衍生，直至无限。
　　《小径分岔的花园》（小说集）是一本“关于无限的书的迷宫的书”，仅凭这句绕
口令般的解释就知道它多么值得一读……
　　《百年孤独》 马尔克斯
　　对于大多数文学爱好者来说，《百年孤独》和加西亚·马尔克斯几乎已经成为拉美
“魔幻现实主义”的代名词了。对于与马尔克斯一起开拓和发展这一流派的前辈与同辈
作家们来说，“播种者并非要摘下最大的那粒果实”，这也许是个不错的安慰。
　　然而，这部被誉为“最具代表性的魔幻现实主义小说”之所以一路“走红”，直至
被请入诺贝尔文学奖的众神殿，并不是没有原因的。魔幻现实主义本身所独有的创作原
则与思想内涵是一方面，小说本身的“好读”则是更多读者选择的原因。
　　 “这部作品通过精心设计的怪诞情节、古老的神秘故事、不可告人的家族秘事以及
独特的内在矛盾揭示出其意义，通过这种种直接的途径给人以快感。”（《纽约时报书
评》）
　　请注意，“快感”，而且是“通过这种种直接的途径”的。这至少说明一件事：“
名著”与“难读”之间并没有必然的联系——不只是对读者，即使是对于我们的作家，
这句话也不失为一个善意的忠告。
　　 《黑暗的心脏》 康拉德
　　对于康拉德，也许中国读者了解不多，但在1998年英国“蓝登书屋”选出的本世纪
一百大英文小说中，“航海作家康拉德”一人入选了四本。超过排名首位的乔伊斯及中
国读者所熟悉的福克纳、福斯特等人。
　　即便对于从不知道康拉德何许人也的读者来说，阅读康拉德的小说也会是一次“愉
快的旅行”。从外部的经验而言，康拉德小说里那“大海大声地呼唤”立刻令我们和作
者一起扬帆去经历那种种“伟大的冒险”，让我们了解到“天海之间伟大而单调的存在
”，感受到生命平凡的流逝。
　　从内心而言，康拉德又被称之为西方第一位“专注于心理现象研究”的小说家，他
对人类情感的细腻把握与解剖令人想起茨威格，而他在人性深度的发掘上又令人想起陀
思妥耶夫斯基。从文学史的重要性来说，康拉德也许不属于“最伟大的”之列，但他毫
无疑问在最优秀的作家中名列前茅。
　　《喧哗与骚动》 福克纳
　　 “我发现家乡那块邮票般大小的土地值得好好写写，而且即使我写一辈子，也写不
尽那里的人和事。”（福克纳自述）
　　作为一名公认的美国文学大师，福克纳最大的贡献在于为人类一个留下了虚构的、
神话般的文学地域——位于密西西比州北部的约克纳帕塔法县。全县方圆2400英里，人
口15000多，县中心是杰弗逊镇。福克纳曾两次为这个虚构的县绘制地图，并骄傲地自称
为它“唯一的主人和所有者”。
　　《喧哗与骚动》是这一庞大的“约克 膳 塔法”世系（由十多部长篇和近80部短篇

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