概要：在我国的诗史上，第一个大量描绘自然美，并把对自然美的描绘与对国家和人民的命运的关切结合起来的诗人是屈原。这是中国古典诗歌的一个优良的传统。杜甫的“国破山河在，城春草木深”（《春望》）；岳飞的“怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇”（《满江红》）等都是这一传统的代表作。毛泽东的诗词继承了这个优良传统。在他的诗词中全不涉及自然美的作品，为数很少；而单纯描写自然美的几乎没有。《沁园春•雪》这首词，上半阕写北方的雪景，结合长城、黄河、秦晋高原来写，大气包举，景象雄伟；在雄伟中写出祖国河山的壮丽：长城、大河，远近映衬，动静结合，错综生辉，描绘出一幅天低野阔、一望无际的壮美的雪景图。然而，这只是太阳不出来的时候的景色，待到雪止云开，阳光普照时，景色又推向更高的档次，“须晴日，看红装素裹，分外妖娆”！这里的红日白雪，交相辉映，美丽动人，画面开阔，气势磅礴，诗意盎然。下半阕以“江山如此多娇”的警句，既总括了前边雪景的美的境界，又引出了诗人要突出歌颂的理应主宰这美丽江山的“风流人物”。从祖国江山的壮丽写到历史上功业显赫的大人物：秦皇、汉武、唐宗、宋祖、成吉思汗；从历史唯物主义高度，

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在我国的诗史上，第一个大量描绘自然美，并把对自然美的描绘与对国家和人民的命运的关切结合起来的诗人是屈原。这是中国古典诗歌的一个优良的传统。杜甫的“国破山河在，城春草木深”（《春望》）；岳飞的“怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇”（《满江红》）等都是这一传统的代表作。毛泽东的诗词继承了这个优良传统。在他的诗词中全不涉及自然美的作品，为数很少；而单纯描写自然美的几乎没有。《沁园春•雪》这首词，上半阕写北方的雪景，结合长城、黄河、秦晋高原来写，大气包举，景象雄伟；在雄伟中写出祖国河山的壮丽：长城、大河，远近映衬，动静结合，错综生辉，描绘出一幅天低野阔、一望无际的壮美的雪景图。然而，这只是太阳不出来的时候的景色，待到雪止云开，阳光普照时，景色又推向更高的档次，“须晴日，看红装素裹，分外妖娆”！这里的红日白雪，交相辉映，美丽动人，画面开阔，气势磅礴，诗意盎然。下半阕以“江山如此多娇”的警句，既总括了前边雪景的美的境界，又引出了诗人要突出歌颂的理应主宰这美丽江山的“风流人物”。从祖国江山的壮丽写到历史上功业显赫的大人物：秦皇、汉武、唐宗、宋祖、成吉思汗；从历史唯物主义高度，指出他们作为封建主义的政治家、军事家的阶级和时代的局限性。诗词造诣精湛的优秀诗人柳亚子高度评价这首词的美学价值，认为“毛润之沁园春一阕，余推为千古绝唱，虽东坡、幼安，犹瞠于其后，更无论南唐小令，南宋慢词矣”。
翁扬 余飘《人民日报》(2000年12月02日第六版)
(2)前些年有部电影，叫《毛泽东在1925》。影片说的是那年春夏，主人公在韶山发动农民运动的故事。
当时，32岁的毛泽东踩着国共合作的大革命洪流回到家乡。他的公开身份是国民党中央执行委员会候补委员，在革命阵营，也算得上是一个“大官”了。
韶山一带掀起了红红火火的局面。
毛泽东创办农民夜校，组织农民协会，还秘密建立了中国共产党的韶山支部和国民党的区党部。他发动农民平粜除米，阻谷出境，同地主民团进行针锋相对的斗争，使大革命的时代洪流奔涌在了偏远的乡村。
毛泽东在韶山的举动，惊动了省城。反对国民革命，一心要抓革命党的湖南省省长赵恒惕，密派快兵赶赴韶山捉拿毛泽东。幸亏有好心人通了消息，1925年8月28日那天，毛泽东趁着月色，扮作乡下郎中，被人用轿子抬出了韶山。
然而，电影的结尾，却是让毛泽东乘坐小船离开了韶山。韶山本不通船，创作者为什么要做这样的处理呢？
这样的结尾，也许正是要突出毛泽东的诗情——
离开韶山的毛泽东来到了赵恒惕的眼皮底下—— 长沙。
这首《沁园春•长沙》，就是在长沙旧地重游时写下的。物依旧的长沙，五载读书生活时的景致历历在目，可世势全然大变。过去的狂放和岁月的流逝，眼前的峥嵘和社会的生机，还有未来中国的寥廓和希望，都一股脑儿地涌上诗人的心头。
上阕写充满朝气的万物气象。一个“看”字，写尽明丽高远的秋天景色。枫林如火，深寓着他火热的革命家情怀; 万类霜天，寄托着对自由解放的向往和追求。下阕写充满朝气的人格主体。一个“怅”字，道出了无尽的苍凉和想象。青春岁月，摆脱不了的回肠荡气；指点江山，从昨天延伸到今天的英雄本色。
在迎送岁月的时候，人们在创造生活，有的人，同时会创造历史。
熟悉的往事逐渐远去。陌生的现实和未来正步步逼近。
这时的中国，恰如“百舸争流”的竞技场。国民革命席卷南方，同北方的军阀统治遥相对峙。面对奔腾不息的江水和争相前行的大小船只，诗人感到是那样的亲切，又平添出异样的严峻。
是呵，就像辽阔的天空和水面，任人角逐，但究竟鹿死谁手，尚未可知。
在人类斗争的风浪中，又是谁能够游到胜利的彼岸呢？
诗人的耳边，或许回荡着他五年前在《湘江评论》上敲响的黄钟大吕—— “天下者我们的天下，国家者我们的国家，社会者我们的社会，我们不说，谁说？我们不干，谁干？”
毛泽东是一个喜欢提出问题的人。
他常常问天，问地，问人，问自己。向世界发出各种各样的提问并寻找答案。他的追问，有时是诗人的，有时是政治家的，有时是哲学家的，有时是革命家的。有时，则兼而有之。“我们不说，谁说？我们不干，谁干？”如果说还是有几分书生意气的豪言壮语的话，那么，《沁园春•长沙》，则以一声“问苍茫大地，谁主沉浮？”告别了过去，为过去的书生意气画上了一个句号。
从此，一心要扭转乾坤的诗人毛泽东，开启了以更加具体沉实的责任感为基本旋律的创作时代。
1963年编选《毛主席诗词》时，他特意把这首《沁园春•长沙》选为开卷之作，足见这首32岁之作的分量。
致青年公民
1、   诗人简介 http://poetic.ayinfo.cn/srjj/xiandai/guoxiaochuan.htm
2、 毛泽东笑谈郭小川
   1959年，我的诤友、诗人郭小川所写的长诗《望星空》发表之后，在北京受到批判。毛泽东从香港的《真报》上看到“号召”郭小川到香港去“避难”的文章。他问：你的朋友郭小川出了什么事？我从小川很久没有给我写信，也有一种不祥的预感，但这时我在庐山会议上担任中南组的记录，彭德怀是我幼年就认识的长辈，小川是我相交十年的知己，两人同时受难，我心里很难过。我分别给作协的邵荃麟、丁玲等在京同志写信为小川探问，通讯地址写我在武昌的住处。7月下旬，我奉命离开了“不识庐山真面目，只缘身在此山中”的庐山，到家只接到丁玲的一封短信：“中国是个大海，无风三尺浪，文艺界是这大海的最敏感的一角，自然也常有‘风浪’，郭诗我看过，如果在‘挑剔’专家手里，鸡蛋里也可以挑出骨头来的。你远在武汉，请勿过问此事，弄不好，反而帮了倒忙。”下署“小丁”二字。说来，我们这位“文小姐、武将军”，早已被抛到北大荒去了，此信大义凛然。写给邵公的信，这位长者过了好些日子才来信说：小川的“自由”已经恢复了，他还在长安街一带“望星空”，不知是何人有此“神通”，竟然使他免去了一场灾难？
在毛泽东兴致勃勃回到武汉的时候，他叫我把《真报》转给小川看，并说，“他有什么反应，你再告诉我。”我从文艺界找到小川的诗，仔细读了三遍，给主席写了一信，是我亲自送去面交的。使我吃惊的是，毛泽东以为我又要为“彭大将军”说什么，他笑着说，小伢子，再莫谈你的彭大叔了，中央还要重用他的，你说说你的朋友郭小川吧，他跟王胡子（指王震同志）当过秘书，他不是什么反党分子，我一向认为他是“中国的马雅可夫斯基”，他是学马雅的，写的也是“楼梯”，诗，你知道我是不看新诗的，你也常发一些新诗，什么“新诗”，给我一百块大洋我也不看，是你那回说我对新诗有偏见，你说当代青年喜欢新诗，尤其喜欢郭小川的诗，你送给我的《将军三部曲》《致青年公民》等等，我都看了，这些诗，并不能打动我，但能打动青年。以前我总觉得新诗不好，前天在这里游泳，竟然听到珞珈山有人背诵郭小川的“我号召……”真怪，这个只比你大一点的小朋友，他竟敢说“我号召”！此时我只希望趁机把小川的《望星空》和我作的记号和眉批，加上那封信面交给他。我说，小川同志的《望星空》，至多不过像我们至今还没忘记的伟大爱国诗人当年所写的《天问》那样发挥诗人对空间对人间的希望和幻想，也提出了《天问》中提过的一些需要天文界来回答的问题。毛泽东莞尔而笑：是的嘛，没有幻想，就没有科学、文学和艺术，像郭小川那样忠于宣传职守的人，也寄希望予所发出的幻想啊？此人不愧为马列学院的学生，不愧为三五九旅的战士，我给有关人士打过招呼，只说了一句，不要做受《真报》欢迎，也就是受蒋委员长欢迎的蠢事，应当给这个善于思索，长于幻想的热爱祖国的诗人予以公民，党员，老战士以绝对的自由。
小川在国庆十周年的前夕，给我写了信，大意是：小梅，我情愿生活在我亲爱的祖国母亲的怀抱里，那些民族的阶级的敌人叫我“投奔自由”世界，难道，我同你的亲身经历能有一秒钟去梦想那种“地狱的入口”吗？请你放心，其实你比我更有信心，所以你冒了多大的风险？！我们之间是用不着多说一个字的，但是我永远不能忘记你在那样的风浪中居然敢提我的《望星空》。
3、关于政治抒情诗
兴起于50年代的政治抒情诗空前发展，成为一个时期诗歌创作的主旋律。战胜困难的坚强意志，献身于全人类解放事业的崇高决心，使红旗永不褪色的坚定信念，革命接班人继往开来的雄姿，农村阶级斗争的热烈场面，以及什么是真正的幸福、什么是正确的人生道路等问题，成为这时诗歌创作中的主要内容。为了强调斗争的合理性和历史的必然性，诗人们纷纷从过去的民主革命史迹中取材。井冈山、延安等革命根据地，红岩村、农民运动讲习所等革命遗址，红军走过的长征路，解放战争血火迸飞的战场成为诗人们驰骋战斗情思的广阔背景。追念战斗的“还乡行”，不忘革命的“故乡吟”在文坛上盛极一时。形式上，托物咏志的构思方式，即景生情的表现手段被广泛采用。重大的政治命题，强烈的时代情绪，高昂的格调，战斗的主旋律，热情奔放的语言构成了这个时期政治抒情诗的基本特色。

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