概要： 第一，战争背景下的不同。 峻青集中写抗日战争最艰苦的战略相持阶段和解放战争中国民党重点进攻山东解放区这两段充满激烈冲突的生活题材。他没有回避战争的残酷、流血和牺牲，而是对战争场面进行直接刻画，通过揭露敌人的残暴和恶毒，通过流血和牺牲的战斗生活，表现了战争后方人民群众的复仇烈火和革命战士崇高的自我牺牲精神。 《马石山上》十名战士为掩护群众战斗转移，战斗到弹尽援绝，陷敌重围，为了不当俘虏，他们砸碎枪zhi，并以仅有的一颗手榴弹准备作集体牺牲；他们用最后的火光，在大青石上写下临终遗言：要人们永远记住敌人血流马石山、屠杀人民群众的罪行，要人们为保卫和平、保卫幸福生活而勇敢地战斗。当我们读到这时，不禁要高呼“共产党万岁”，为其共产主义精神，舍生取义行为高声呐喊。 《黎明的河边》中有不少关于战争场面的描写： “热血在我的全身沸腾的更加热烈了，我端起匣枪来，猛烈地向着堤下扫射，匣枪一抖一抖地跳动着，亮晶的弹壳像蚂蚱似的四处乱飞，我完全沉浸在复仇的快感里了……” 我们不难看出峻青的作品弥漫着烈火硝烟、刀光血影的战斗气氛，充满了热血沸腾的感人力量，特别是

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    第一，战争背景下的不同。

    峻青集中写抗日战争最艰苦的战略相持阶段和解放战争中国民党重点进攻山东解放区这两段充满激烈冲突的生活题材。他没有回避战争的残酷、流血和牺牲，而是对战争场面进行直接刻画，通过揭露敌人的残暴和恶毒，通过流血和牺牲的战斗生活，表现了战争后方人民群众的复仇烈火和革命战士崇高的自我牺牲精神。

    《马石山上》十名战士为掩护群众战斗转移，战斗到弹尽援绝，陷敌重围，为了不当俘虏，他们砸碎枪zhi，并以仅有的一颗手榴弹准备作集体牺牲；他们用最后的火光，在大青石上写下临终遗言：要人们永远记住敌人血流马石山、屠杀人民群众的罪行，要人们为保卫和平、保卫幸福生活而勇敢地战斗。当我们读到这时，不禁要高呼“共产党万岁”，为其共产主义精神，舍生取义行为高声呐喊。

  《黎明的河边》中有不少关于战争场面的描写：

   “热血在我的全身沸腾的更加热烈了，我端起匣枪来，猛烈地向着堤下扫射，匣枪一抖一抖地跳动着，亮晶的弹壳像蚂蚱似的四处乱飞，我完全沉浸在复仇的快感里了……”

   我们不难看出峻青的作品弥漫着烈火硝烟、刀光血影的战斗气氛，充满了热血沸腾的感人力量，特别是作品中小佳以迅雷不及掩耳之势，夺过手榴弹，拉开火弦和匪徒们同归于尽的场景描写，更加具有激动人心的力量，有一种悲壮美。

   王愿坚的作品主要描写第二次国内革命战争特别是红军北上抗日后苏区的斗争生活。他描写的虽然也是重大事件，生死攸关的考验，但由于他缺少亲身经历，所以他不象峻青那样对战争场面加以浓彩重墨的铺陈和渲染。《党费》、《粮食的故事》、《三人行》、《七根火柴》等一些小说都没有写战火硝烟的战争场面，但是作品中从不回避艰苦、残酷、敌强我弱的环境描写，作者用简洁而又浓郁的笔触去刻画生活中的困难斗争。《党费》里就有这么一段不会使人忘记的情节，孩子在挨饿，许多天没有尝到盐味了，但是妈妈还是硬着心肠从孩子手里夺下了给游击队准备的咸菜。《七根火柴》一共只二千字，可作者还着力写环境，使我们看到长征途中的艰苦。草地行军的困难在长征中是很典型的，作者通过这段环境描写反映了中国革命的艰巨性。作者对于艰苦残酷斗争环境的描写，是忠于革命战争的历史史实的，它给英雄性格的产生找到了社会的阶级的根据，，具有真实感人的艺术效果。

    第三，性格不同。

    性格的塑造，是文学艺术创作的生命。性格不突出，不鲜明，缺乏生命的光彩，往往是某一艺术作品的致命伤。峻青与王愿坚塑造了一系列生动感人的艺术形象，作者赋予他们的主人公以强大的生命、丰满的血肉和鲜明的性格，即英雄性格。同时，他们善于在尖锐的矛盾冲突中表现人物崇高的精神境界，展现人物的英雄性格，但彼此又有所不同。

    峻青把一大批平平常常的任务人物推到硝烟弥漫的战场以及情势危急的革命浪潮中，用人物的外部言行表现其英雄气概。

    在《黎明的河边》中，当作者写陈老爹刚把副队长送过河去，返回身来背姚队长的时候，老头子一眼看见了胸前流着血的小陈，抬头又望见了倒在血泊中的陈大娘和小佳的尸体。这时，作者的笔锋，是这样勾画陈老爹的：

    他看见了堤下大娘和小佳的尸身，大胡子剧烈地抖动了一下，眼泪刷刷地流下来了。但他立刻抬起了手，狠狠地擦了擦眼睛，紧紧地抓着我的肩膀，大声说：

   “走！快走！”

     只几笔，陈老爹的形象就活现在我们面前。从他流眼泪和擦眼泪的手势，我们能够洞察到他的心灵；从“走！快走！”这决绝的声音，我们能够揣摩到他钢铁一般的英雄毅志。

    陈大娘和小佳并不占作品的重要位置，但作者用了不多的笔墨，通过一个场面，就刻画了陈大娘的光辉形象，写出了一位革命母亲的气吞山河一样伟大的胸怀。那是当敌我双方在河边刀锋对峙的时候，还乡团匪徒们为了威胁小陈投降，他们毫无人性地把被折磨得已经不象人样的陈大娘和小佳，推到火力前沿，以此来对小陈施加压力。这给了小陈撕心裂肺的痛苦。正是这时，陈大娘以她自己的英雄行为，克服了小陈的内心痛苦，安定了他烦乱的心绪，使他继续坚持了战斗，把血海深仇变成了更加坚定的革命力量。也正是这时，陈大娘的性格得到了升华。

    王愿坚在塑造人物时，用人物在他人眼中的反映表现人物的英雄气概。他把注意力放在刻画人物的性格极其行为方式上，努力发掘性格中的闪光点，对人物性格的形成和发展一般都不做全面的历史的勾画，而是经常截取人物性格的横断面加以表现，正如侯金镜同志所说的那样，善于“捕捉性格发出耀眼光辉的那一刹那”。《党费》中作者透过“我”的印象，表现了黄新崇高的品质。“我”从墙角的破口里，看到了有气无力地倚在妈妈黄新身上的孩子。孩子把小手伸到咸菜坛子里去沾盐水，塞到口里允着，在孩子抽空抓了一个腌豆角的时候，黄新是“先瞅了瞅孩子”——孩子是那么黄瘦可怜，“又瞅了瞅篮子里的菜”——菜要送给红军，帮助他们去战斗，然后她就从孩子手里把菜抢过来，孩子哇的一声哭了。她用咸菜作党费，她想得多么周到，对党的感情多么深厚！后来不幸的事情发生了，敌人闯入，咸菜的真相暴露，藏在阁楼上的“我”危在旦夕。读者不能不为主人公的命运担忧，可是，她“用爱党的心”，勇敢、机智地引走了敌人。她嘱咐“我”把咸菜带走，把孩子交给她父亲的几句话是多么动人心腑，就象一道火光腾空而起，使黄新的性格升华为成仁取义的崇高品质。

   《七根火柴》中有两个人物形象：无名战士和卢进勇，前者是文中的主要人物，他的一切活动我们都是透过卢进勇的眼中看到的，我们看到他是在临死前的一刻。你看，火柴夹在党证里，他小心翼翼地数着，然后，用双手捧着“放到卢进勇的手里”。

   “记住，这，这是大家的！”他蓦地抽回手去，深深地吸了一口气，用尽所有的力气举起手来直指着正北方向：“好，好同志……你……你把它带给……”

    这里没有雄伟壮观的进军图景，没有鼓角相间的征战场面。他写下的仅仅是一个普通战士在停止呼吸前的一瞬间所发生的事情。这一刹那的思想活动，却反映了一个战士的一生，反映了工农红军惊天动地的英雄气概，反映了无产阶级战士淳朴的献身精神。王愿坚用人物在他人眼中的反映展示人物性格，使性格得到集中强烈的表现，产生激动人心的效果。

   总之，峻青着重表现人物的崇高，王愿坚着重表现人物的壮美；峻青着重表现人物外在的气势和力量，王愿坚则偏重于刻画人物心灵。

    第三，从语言上看，峻青与王愿坚的语言各有特色。“语言是思想的直接现实”（马克思、恩格斯《德意志意识形态》），言为心声。人物的语言是人物思想感情是体现，直接表现着人物的性格。

    峻青用朴素的文字和朴素的形式，用冷色调的语言，冷静客观不动声色地讲述真实的、惊心动魄的和可歌可泣的战斗生活故事。叙述者本人置身于作品的生活事件之中，通过主人公——“我”的亲身回忆的形式，对革命战斗生活进行冷静的描述。在《黎明的河边》中，有不少关于人物紧张心情的描写。在母子和手足之情面前，小陈心情烦乱，内心痛苦，这时我们不禁为小陈的一举一动着急、担心了。但是越在这种时候，越能显示出作者冷静描述的力量。他把读者带到紧张的境地中去，而作者自己却毫不动声色。我们知道峻青又是诗人和画家。他在作品中注意对作画的光感、色感及色彩艺术和咏诗的意象、意境和意蕴艺术加以运用。最基本的特征是每每注意象征寓意和赋予大自然以性格和生命力。例如峻青善写和爱写暴风骤雨，那风狂雨骤的磅礴气势，大都是社会环境特征的一种物化。如《黎明的河边》中写暴风雨、《党员登记表》中写暴风雪都是险峻政治形势的明显象征。从中也可看出峻青作品的诗化追求。

     王愿坚有一类作品，写得小巧玲珑，别具一格，字里行间流荡着深沉、真挚而又高昂的调子，语气热烈、明快，语言精炼。我们读他的小说，总觉得有一股炽热的热情扑面而来，这与峻青的冷峻是不同的。

    当无名战士取出党证和七根火柴的时候，作者是如此重感情，深沉地写道：

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