概要：同时，朦胧诗人们并不以使用疏朗单纯的意象为满足，他们往往把各种意象以或并列、或重叠、或辐射的各种方式，立体地聚集在一首诗中，形成几个不同的意象层面，从而构成一个意象层面的立体组合。具体说，这是意象可根据属性分为自然意象、社会意象，根据产生角度，可分为视觉意象、听觉意象、幻觉意象、错觉意鋗，每种意象都可组成一个层面，这样几个层面会同时出现在一首诗中，几个层面间的关系或并列、或重叠、或辐射，组合起来，就是意象层面的立体组合。如顾城的《弧线》，4节就是四个视觉意象层面，并列地组合在一首诗中，就很有立体形象的感觉。又如舒婷的《思念》：“一幅色彩缤纷但缺乏线条的挂图，/一题水平线而无解的代数，/一具独弦琴，拨动檐雨的念珠，/一双达不到彼岸的浆橹。”四个感觉意象之间互不关联，但叠加在一处，使诗的画面交替出现在一个特定的心理空间，形成一个立体化的感情监察，从多角度多层面地表现了诗人的相思之苦：思念之情如烟似梦；思念虽真虽切，但毕竟是虚幻的，不会有什么结果；思念绵绵不断；思念惆怅、相会难期。这绝妙和艺术效果，都应归功于意象层面的立体组合。总之，意象化手法和意象层面的立体组合，是朦胧

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同时，朦胧诗人们并不以使用疏朗单纯的意象为满足，他们往往把各种意象以或并列、或重叠、或辐射的各种方式，立体地聚集在一首诗中，形成几个不同的意象层面，从而构成一个意象层面的立体组合。具体说，这是意象可根据属性分为自然意象、社会意象，根据产生角度，可分为视觉意象、听觉意象、幻觉意象、错觉意鋗，每种意象都可组成一个层面，这样几个层面会同时出现在一首诗中，几个层面间的关系或并列、或重叠、或辐射，组合起来，就是意象层面的立体组合。如顾城的《弧线》，4节就是四个视觉意象层面，并列地组合在一首诗中，就很有立体形象的感觉。又如舒婷的《思念》：“一幅色彩缤纷但缺乏线条的挂图，/一题水平线而无解的代数，/一具独弦琴，拨动檐雨的念珠，/一双达不到彼岸的浆橹　。”四个感觉意象之间互不关联，但叠加在一处，使诗的画面交替出现在一个特定的心理空间，形成一个立体化的感情监察，从多角度多层面地表现了诗人的相思之苦：思念之情如烟似梦；思念虽真虽切，但毕竟是虚幻的，不会有什么结果；思念绵绵不断；思念惆怅、相会难期。这绝妙和艺术效果，都应归功于意象层面的立体组合。

总之，意象化手法和意象层面的立体组合，是朦胧诗人注重的又一艺术手法，它有力地拓展了艺术思维的天地，并在一定历史条件下了新时期诗歌的表现力。

　　　　　　注重跳跃性情绪节奏和自由化的内在结构与韵律

传统的简单情绪延展和外在的简单结构，已被朦胧诗人们所亠弃置，他们注重思维的大幅度跳跃的感情的立体化，注重节奏的内在性和情绪开合的大跨度特征。以表达情绪为目的，以喧泄心灵为宗旨，因而不看重外在结构。诗行的组合和分解，扩张灵巧多变，诗情复杂立体化，联想线索复杂电缆化等，都是朦胧诗人在创作中所惯常运用的创作方法。为此，许多朦胧诗外在的结构形式自由无拘，外在的韵律节奏也是自由随意，只求琅琅上口，铿锵有力就冒名了。这是朦胧诗艺术特征中形式方面的最主要的特征。请看江河的组诗《从这里开始》中开头一段：

“我不是没有童年、茂盛、青春//即使贫穷、饥饿/衣衫破碎了，墙壁滑落着/象我不幸的诞生//沉闷//被爆发的哭声震颤/母亲默默的忍受有了表达”。作者随意划分段落，句子长短不一，句式千差万别，依照传统节奏观就无法读出诗味。传统的大致整齐的分节，大致整齐的句子句式等，在诗中都难以寻找，似乎成了古董。诗人依自己直前奔涌的情绪和情感节奏安排诗段、处理诗的句式、字数、韵律，请再读下去：

“我记下了所有的耻辱和不屈/不是尸骨，不是勋章似的磨损了的石头/是战士留下的武器，是盐/即使在黑夜里也闪着亮光/生命和死亡没有界限/只有土地、只有海洋//是告别的时候了/是交换凯旋的许诺的时候了。”诗人突破了传统单一性的诗情、单一性的联想线索，使诗的跳跃力增强，诗行章节之间出现了新的内在关系。再联想到其他的诗，这种内在关系是：有的是断层推进式（层进式）如舒婷的《也许》、《这也是一切》；有的是平行并列式，如舒婷的《往事二三》，顾城的《弧线》；有的是隔节反复，如孙武军的《回忆与思考》等。这些诗都不遵循事件的客观情节性，而是顺应诗人感情流动和联想的逻辑性，如江河的《纪念碑》《太阳和他的反光》，而车前子则运用得更为熟稔，如他的《以后的事――赠M　F》：

“我有一座深蓝、淡蓝的小屋/我和它――我的妻子居住/没有家具/只有一张水彩画//水彩画上的女孩/就是今天的她//我想起一块比屋还大的夜/不要害怕/好说/红线条说”诗句与诗句跨度增大。节奏有时舒缓沉稳，如第一节，有时简省明快，如第二节，有时前面两者皆有如第三节。因而节奏的表现主要以情感来划分，依情而读，依情而顿，甚至故意读破。而结构或条状、或块状（条状即不分段不分节之形式；块状即分节为大块）或多层次结构，运用起来，以诗内部的粘合力为其准，显得自由得很。再如江河的《太阳和他的反光》组诗，以块状结构为主，条状为辅，交叉运用，以展现作者对神话传说的史诗般的沉没思索，内部粘合力非常强，内在的整体构思毕现，整体情绪波涌，把中华民族那种坚忍不拔，追求真理的奋斗精神鲜明地呈现在读者面前，令人回味无穷。

综观上面所举诗例，随着朦胧诗人对内在结构的自由化的钟爱和对跳跃情绪节奏的关注，对诗的韵律也就有了新的创造。这就是不拘于只借助外部的声音循环作为诗的韵律美，而是重视诗行中的内在声音美以及其他各种内在的韵律美。尤其重视把外部的韵律和内部的韵律结合起来，从而使诗歌的韵律美达到前所未有的程度。如舒婷的《祖国啊，我亲爱的祖国》便是这方面的杰作。外部韵律上，诗人选择了“歌部”韵，“歌”、“索”、“膊”、“朵”等韵脚字不遵隔句用韵原则，而是依内在节奏和内在情绪需要，在适当地方用韵，相对传统用韵原则这样用韵是很自由的，内部韵律上，诗人用或长句、或短句、或长句分行排列成短句等形式，使强烈有震撼力度；另外运用反复倏手法，在节奏到无以复加程度时，突一句“—祖国啊!”这样感情强烈的感叹句，从而使韵律高涨到顶峰后有一个高潮后暂歇的和缓机会。这样内外韵律的交互结合使用，从而使这首诗的韵律昂奋激烈，如铁马冰河，气势恢宏，遂成其为千古绝唱。

以上是我对朦胧诗的思想特征和艺术特征的乘客单的概括分析，由于地处僻远，见识短浅，挂一漏万甚至浅薄之处甚多，把它写成文字，目的在于就教于专家学者及有识之士。另外，有感于“Post!舒婷!”的高呼者的浅薄，死抱住 其不放者的懒惰，不定其存在者无知用项过分誉的盲目，我一探朦胧诗的思想及艺术特征，以端正思想或许在所裨益。因此不揣冒昧，不怕见笑于大方之家，四易其稿，写成掘文。

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