概要：2．欲望的小说又有太多的欲望：主编的欲望是挑逗，是se情，是为周刊寻找卖点；大众的欲望是猎奇和谈“性”；小男孩的欲望是想知道人（他爸爸）能不能悬在空中不下来；小男孩妈妈《戒指花》歌里的欲望是对小男孩的慈爱；地理老师的欲望就是钱，与那些妓女没什么本质的不同；对门邻居的欲望就是多睡一会儿觉而不是去救助上吊的人，她还有一种欲望就是不被肝炎传染；丁小曼的欲望就是拆穿杜撰的，采写真实的，帮助无助的……这么多各色各样的欲望，我们发现，凡是天真的、正义的、慈爱的欲望几乎都未得到满足。而se情的、猎奇的、贪财的、下流的、自私的愿望差不多都得到了满足！荒唐？可笑？3．液态的《戒指花》还向我们描述了一个液态的世界：雨博尔赫斯的雨贯穿小说始终。抛开先锋小说的叙述艺术不谈，单就小说断断续续地引用本身看：“突然间黄昏变得明亮，因为此刻正有细雨落下。或曾经落下。下雨，无疑是在过去发生的一件事。谁听见雨落下来，谁就回想起那个时候，幸福的命运向他呈现了一朵叫玫瑰的花，和它那奇妙、鲜红的色彩。这蒙住了窗玻璃的细雨，必将在被遗弃的郊外，在某个不复存在的庭院里洗亮架上的黑葡萄，潮湿的暮色带给我一个声音，

雾里看花眼问花——读格非《戒指花》,标签：综合语文教学资料大全,http://www.51jxk.com

2． 欲望的

小说又有太多的欲望：主编的欲望是挑逗，是se情，是为周刊寻找卖点；大众的欲望是猎奇和谈“性”；小男孩的欲望是想知道人（他爸爸）能不能悬在空中不下来；小男孩妈妈《戒指花》歌里的欲望是对小男孩的慈爱；地理老师的欲望就是钱，与那些妓女没什么本质的不同；对门邻居的欲望就是多睡一会儿觉而不是去救助上吊的人，她还有一种欲望就是不被肝炎传染；丁小曼的欲望就是拆穿杜撰的，采写真实的，帮助无助的……这么多各色各样的欲望，我们发现，凡是天真的、正义的、慈爱的欲望几乎都未得到满足。而se情的、猎奇的、贪财的、下流的、自私的愿望差不多都得到了满足！荒唐？可笑？

3． 液态的

《戒指花》还向我们描述了一个液态的世界：

雨

博尔赫斯的雨贯穿小说始终。抛开先锋小说的叙述艺术不谈，单就小说断断续续地引用本身看：“突然间黄昏变得明亮，因为此刻正有细雨落下。或曾经落下。下雨，无疑是在过去发生的一件事。谁听见雨落下来，谁就回想起那个时候，幸福的命运向他呈现了一朵叫玫瑰的花，和它那奇妙、鲜红的色彩。这蒙住了窗玻璃的细雨，必将在被遗弃的郊外，在某个不复存在的庭院里洗亮架上的黑葡萄，潮湿的暮色带给我一个声音，我渴望的声音，我的父亲回来了，他没有死去。”……雨中的一切人和事都会渐去渐远，但雨中的故事会永远带着潮湿的记忆留存下来，这是一个液态的意象，它象征着一种挥散不去的愁，一种纠缠不清的怨，一种缠绵悱恻的爱，一种浸透肌肤的冷……

血

小男孩的鼻子撞流血了。小男孩是在向对门的“阿姨”（她配吗？）求救时被狠狠关门撞流血的。丁小曼是用手蘸了水给小男孩抹脸的。她不怕传染吗？流血的仅小男孩一人吗？

精

杜撰的提取的“精液”；愚蠢的“海绵体充血和脑丘体和中枢神经类型”的鉴定；仿佛可以嗅到的邱怀德的se情的味道……无疑，这又是一个“精”化的时代。

泪

丁小曼流泪了，流了好几次。“丁小曼一直在流泪”。而那稚拙的童歌也唱着“我不能唱歌给你听，我一唱歌就要流眼泪/我不能让你看我的脸，你一看我我就要流眼泪……这真是一篇以泪写就的小说。

雨、血、精、泪共同构成了小说的液态世界。液态也好，数字也好，欲望也罢，它们共同建构了一个有病的时代。



综上，从孤独的个人，“镜子”的叙事，有病的时代三个方面我们不难发现，作家格非仍然传承了“诗意化、情绪化、散文化、哲理化、寓言化”的“后悲剧风格”，③《戒指花》在写作上是相当高明的。首先在于格非将最悲惨的故事巧妙隐藏在文中（即“镜子”的叙事），而又处处给以提示，这可看作是一个有悬疑色彩的小说。其次，在于笼罩全文的感伤的孤独的情调，而这主要得力于先锋的叙事风格。再次，小说巧妙的运用了对比的艺术，将真实的与杜撰的对比；道德的与堕落的对比；精英文化与大众口味对比……这的确是一篇看了让人难忘的作品。

注释：

①见尼采《快乐的科学》，余鸿荣译，中国和平出版社，1986年11月北京第一版，第197页。

②据周国平《尼采与现代人的精神危机》，文收《守望的距离》，东方出版社，1996年6月第一版，第225页。

③据陈晓明《序：最后的仪式——‘先锋派’的历史及其评估》）。 “后悲剧风格即是从历史颓败情境中透视出的美学蕴涵，通过对历史最后岁月进行优美而沉静的书写，通过某些细微的差别（差错）的设置而导致生活史自行解构。“先锋小说”讲述的历史故事总是散发着一种无可挽救的末世情调，一种如歌如画的历史忧伤，如同废墟上缓缓升起的优美而无望的永久旋律。”

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