概要： 《声声慢》“守窗独坐”以下，完全口语化，却表现出极丰富的感情，尾句更是直截了当，仿佛是灵魂的呼喊，震颤人心。清代陈廷焯《白雨斋词评》说：“后幅一片神行，愈唱愈妙”。全词情景相生，巧用“黑”、“得”等险韵，工妙自然，笔力矫健。九组叠字的运用也增强了音韵效果，使全词顿挫凄绝，如泣如咽。 宋代张端义《贵耳集》评《永遇乐》：“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去”时说：“皆以寻常语度入音律，炼句精巧则易，平淡入巧者难”，都推崇易安词的“浅俗”、“清新”、“寻常”。这一特点，在《怨王孙》这首词中更有充分的体现，通篇明白如话，一目了然。还有她的《南歌子》： 天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋。起解罗衣聊问夜何其？翠贴莲蓬小，金销藉叶稀。旧时天气旧时衣，只有情怀不似旧家时！这首《南歌子》所作年代不详，但从抒发国破家亡之恨来看，似为流落江南后所作。 “天上星河转，人间帘幕垂”，以对句作景语起，但非寻常景象，而有深情熔铸其中。“星河转”谓银河转动，一“转”字说明时间流动，而且是颇长的一个跨度；人能关心至此，则其中夜无眠可知。“帘幕垂”言闺房中密帘遮护。帘幕“垂

汉语语法有五级语法单位：语素→词→短语→句子→句群。中学语法我们重点讲词、短语和句子这三级。　　1.�,标签：综合语文教学资料大全,http://www.51jxk.com
    《声声慢》“守窗独坐”以下，完全口语化，却表现出极丰富的感情，尾句更是直截了当，仿佛是灵魂的呼喊，震颤人心。清代陈廷焯《白雨斋词评》说：“后幅一片神行，愈唱愈妙”。全词情景相生，巧用“黑”、“得”等险韵，工妙自然，笔力矫健。九组叠字的运用也增强了音韵效果，使全词顿挫凄绝，如泣如咽。
    宋代张端义《贵耳集》评《永遇乐》：“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去”时说：“皆以寻常语度入音律，炼句精巧则易，平淡入巧者难”，都推崇易安词的“浅俗”、“清新”、“寻常”。这一特点，在《怨王孙》这首词中更有充分的体现，通篇明白如话，一目了然。
还有她的《南歌子》：
    天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋。起解罗衣聊问夜何其？翠贴莲蓬小，金销藉叶稀。旧时天气旧时衣，只有情怀不似旧家时！
这首《南歌子》所作年代不详，但从抒发国破家亡之恨来看，似为流落江南后所作。
   “天上星河转，人间帘幕垂”，以对句作景语起，但非寻常景象，而有深情熔铸其中。“星河转”谓银河转动，一“转”字说明时间流动，而且是颇长的一个跨度；人能关心至此，则其中夜无眠可知。“帘幕垂”言闺房中密帘遮护。帘幕“垂”而已，此中人情事如何，尚未可知。“星河转”而冠以“天上”，是寻常言语，“帘幕垂”表说是“人间”的，却显不同寻常。“天上、人间”对举，就有“人天远隔”的含意，分量顿时沉重起来，似乎其中有沉哀欲诉，词一起笔就先声夺人。此词直述夫妻死别之悲怆，字面上虽似平静无波，内中则暗流汹涌。
    前两句蓄势“凉生枕簟泪痕滋”一句。至直泻无余。枕簟生凉，不单是说秋夜天气，而是将孤寂凄苦之情移于物象。“泪痕滋”，所谓“悲从中来，不可断绝”，至此不得不悲哀暂歇，人亦劳瘁。“起解罗衣聊问夜何其”，原本是和衣而卧，到此解衣欲睡。但要睡的时间已经是很晚了，开首的“星河转”已有暗示，这里“聊问夜何其”更明言之。“夜何其”，语出《诗•小雅•庭燎》：“夜如何其？夜未央”、“夜如何其？夜未艾”、“夜如何其？夜绣（向）晨”，意思是夜深沉已近清晨。“聊问”是自己心下估量，此句状写词人情态。情状已出，心事亦露，词转入下片。
   下片直接抒情“翠贴莲蓬小，金销藉叶稀”为过片，接应上片结句“罗衣”，描绘衣上的花绣。因解衣欲睡，看到衣上花绣，又生出一番思绪来，“翠贴”、“金销”皆倒装，是贴翠和销金的两种工艺，即以翠羽贴成莲蓬样，以金线嵌绣莲叶纹。这是贵妇人的衣裳，词人一直带着，穿着。而今重见，在夜深寂寞之际，不由想起悠悠往事。“旧时天气旧时衣”，这是一句极寻常的口语，唯有身历沧桑之变者才能领会其中所包含的许多内容，许多感情。“只有情怀不似旧家时”句的“旧家时”也就是“旧时”。秋凉天气如旧，金翠罗衣如旧，穿这罗衣的人也是由从前生活过来的旧人，只有人的“情怀”不似旧时了！寻常言语，反复诵读，只觉字字悲咽。
    以寻常言语入词，字字句句锻炼精巧，日常口语和谐入诗。这首词看似平平淡淡，只将一个才女的心思娓娓道来，不惊不怒，却感人至深。
以上从三个方面浅谈李清照词的艺术风格，下面试把李诗古词加以比较，进一步感受其词风。李诗、李词有许多相通之处：其一、沿袭宋代文人学士创作诗记号的传统手法，大量用典使事，点化他人诗句，以此来展示自己的学识才华。其二、修辞炼句，语出惊人。如王士祯赞扬李词“绿肥红瘦”、“宠柳娇花”句为“人工无巧，可称绝唱。”又赞《怨王孙》“皓月初斜，浸梨花”句曰：“皓月、梨花本是平平，得一浸”字，妙绝千古。由上足见李清照诗词创作中炼词之专注和精到。
    李诗、李词在风格上也有一定之反差，李清照之诗豪放明快，毫无摧眉低着、顾影自怜之态，颇具男子汉的阳刚之气。如《乌江》诗“生当作人杰，死亦为鬼雄”，气势奔放，刚劲有力。如《题八咏楼》诗云：“千古同流八咏楼，江山留与后人愁。水逢南国三千里，气压江城十四州。”极写江南水乡的壮阔景象，反衬出“国破山河在”带来的忧伤，全诗意境阔达，气象弘敞。李清照的词虽然也有一些表现阳刚之气的代表作，如《渔家傲》，但总体业说，她的词章集中体现了女性的柔性之美。因为她首先是委婉曲折、含蓄隽永。她的那些抒写闺中怨，别离情的词，真可谓潺潺绵绵、柔肠寸断，让人扼腕兴叹。据明代蒋一葵《尧山堂外纪》记载，《如梦令•昨夜雨疏风骤》这首词曾使“当时文人莫不击节称赏”，其原因就在于这首词“无限凄婉，却又妙在含蓄。短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”其“诗句尤为委屈精工，含蓄无穷之意焉”（《草堂诗余别录》）。
    总之，无论是李清照前期的词还是后期的词，在抒情艺术上都表现了很高的成就，深刻的思想内容通过完美的艺术技巧表现出来，形成了一种属于她自己的风格——易安体。为词苑增添了活力，同时也为后代作出了榜样，在词的创作实践上独树一帜。李清照的词在语言方面有着很高的造诣，善于运用通俗的语言铺成极其精巧、细腻的画面，婉约清新、豪放深沉，而又意境高远。此外，她也精通音律，所以她的词声调和谐，音韵流传。易安的词已形成鲜明的个性风神。故《四库提要》评“清照以一妇人，而词格乃抗车失周柳，虽篇幅无多，固不能不宝而存之，为词家一大宗奂。”
 
 
参考文献：
 
[1]徐北文《李清照全集评注》，济南出版社，1990年12月第一版；
 
[2]税啸尘《宋词三百首注析》，四川人民出版社；
 
[3]沈祥龙《论词随笔》；
 
[4]明代杨慎《词品》。



 
 

牟飞

上一页  [1] [2]