概要：黛玉性格中的真是善和美的集中体现，它比假的善和美强千万倍。宝玉挨打之后第二天，只见李宫裁、迎春、探春、惜春各项人等都向怡红院涌去，唯独不见凤姐，黛玉心下揣摩：“如何不见她来瞧宝玉？便是有事缠住了，她必定也是要来打个花胡哨，讨老太太和太太的好儿才是。”（第三十五回）对生活中的“花呼哨”她是深恶痛绝的，这正是她与王熙凤的根本区别。王熙凤是错把生活当舞台，有时演一些假的善和美；林黛玉则是在生活的舞台上，演出了一场真的人生之戏。在生活中她宁肯向那种装出来的善和美点头称是，也不肯来一番假赞美。这就是她敢与腹诽有权有势的王熙凤，也敢于赞美有着爆火般性格的晴雯的原因。晴雯曾经给她碰过钉子，她那首有名的《葬花吟》就是在她夜访怡红院吃了晴雯的闭门羹之后写的。然而当晴雯惨死之后，她却照样向晴雯奉献出了真挚地同情，并赞美宝玉的《芙蓉女儿诔》是“好新奇的祭文！可与曹娥碑并传的了。”接着又与宝玉一起评论诔文的得失，详加润色（第七十八回）。黛玉生活在大观园里，她的真率获得了姐妹们的喜爱也受到了下人的非议，然而她性格中的多愁善感又注定着她命运的悲剧产生。由于寄人篱下，所以她总是把心扉紧锁，极少与

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黛玉性格中的真是善和美的集中体现，它比假的善和美强千万倍。宝玉挨打之后第二天，只见李宫裁、迎春、探春、惜春各项人等都向怡红院涌去，唯独不见凤姐，黛玉心下揣摩：“如何不见她来瞧宝玉？便是有事缠住了，她必定也是要来打个花胡哨，讨老太太和太太的好儿才是。”（第三十五回）对生活中的“花呼哨”她是深恶痛绝的，这正是她与王熙凤的根本区别。王熙凤是错把生活当舞台，有时演一些假的善和美；林黛玉则是在生活的舞台上，演出了一场真的人生之戏。在生活中她宁肯向那种装出来的善和美点头称是，也不肯来一番假赞美。这就是她敢与腹诽有权有势的王熙凤，也敢于赞美有着爆火般性格的晴雯的原因。晴雯曾经给她碰过钉子，她那首有名的《葬花吟》就是在她夜访怡红院吃了晴雯的闭门羹之后写的。然而当晴雯惨死之后，她却照样向晴雯奉献出了真挚地同情，并赞美宝玉的《芙蓉女儿诔》是“好新奇的祭文！可与曹娥碑并传的了。”接着又与宝玉一起评论诔文的得失，详加润色（第七十八回）。
黛玉生活在大观园里，她的真率获得了姐妹们的喜爱也受到了下人的非议，然而她性格中的多愁善感又注定着她命运的悲剧产生。由于寄人篱下，所以她总是把心扉紧锁，极少与人交心，似乎她把人类所有的苦难都装在了自己的心里，成了一个忧郁哀伤、多愁善感的泪人。幼年丧母无疑对她是个沉痛的打击，失去母爱的童心本来就是破碎的，而父亲的丧亡无疑与雪上加霜。无依无靠的黛玉进了贾府，这是一个生活技术家的乐园，而黛玉所缺少的就是生活技术。她还没有来得及认识生活就飘进了生活的海洋，还没有来得及体味人生，就踏上了人生之旅。忧郁感伤对黛玉来说几乎是与生俱来的。黛玉的眼泪既是忧伤的郁结，也是忧伤的释放。在人的感情世界中，最大的痛苦，是不能向别人诉说的痛苦。黛玉以其性格的内向及其贵族小姐的教养，封建礼教的束缚等等，许多痛苦是不能也无法向别人述说的。这些痛苦一股脑袭上心头，一方面伤害着她那本来就弱不禁风的身体，另一方面却要求释放，这就表现为临风流泪，对月伤怀。有时候她被煎熬的五内俱焚，连眼泪也承担不了那过多忧伤的载体，于是就表现为诗歌。她的《海棠诗》，《菊花诗》，《葬花吟》等，都是这样。尤其是《葬花吟》简直和她的形象融为一体了。
《葬花吟》所体现出的感伤情绪，正是时代情绪与黛玉个人情绪的综合折光，那种哀艳凄绝的艺术风格，不仅渗透着黛玉一生的眼泪，而且在塑造这黛玉这一形象。在这首诗中，有“花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜”的哀叹，“柳丝榆荚自芳芬，不管桃飘与李飞”的愤懑，“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”的抗议，“愿奴肋下生双翼，随花飞到天尽头”的希冀，“质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟”的自誓，“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知”的自伤。句句如玑，使读者和黛玉一起感受寄人篱下的感伤之情。况且，《葬花吟》还有为“大观园诸艳之归源小引”（6）的任务，从这个角度来说，《红楼梦》就是一曲同情妇女命运的大合唱，领唱者就是林黛玉，而《葬花吟》就是这道大合唱的主旋律。
面对如此一位泪美人，我们不仅要问一个为什么？生活除给了她父母双亡以及爱情受阻这两颗苦果之外，其余的世界都是以玫瑰色向她呈现的，究竟还有什么东西刺激得她灵魂不得安宁？要回答这个问题，还得从时代去找。十八世纪的中国封建社会，已到了穷途末路，所谓“乾嘉盛世”，也难以掩盖人们在表面的荣华富贵里体味出的人生厌倦与空幻。小说中的人物，都是从他们的时代的五脏六腑里孕育出来的，跳动的时代的脉搏。曹雪芹笔下的贾宝玉与林黛玉，就是跳动着时代脉搏的两个典型，所不同的是，贾宝玉是以批判现实来对待生活的，而林黛玉是感伤现实来对待生活的，贾宝玉是用她稚嫩的触角与直感诅咒来批判的，而林黛玉则是用她的女性的深细与诗人的敏锐来感伤的。她的在今人看来毫无来由的惶惶恐恐，都是这种情绪的反映。而她家庭的出身、生活遭遇和文化教养，又形成了她感情容量与感情负荷的极大反差，所以生活中哪怕是微不足道的变动，都会在她的心灵里激起排江倒海般的巨浪。当然，我们也不能小看父母双亡与爱情受阻这两颗苦果，对于一个无依无靠的孤女来说，这两种打击就够沉重的了。正是这两颗苦果所酿成的个人情绪与时代情绪的相互濡染，才使得黛玉的忧郁感伤显得更加沉重与动人。

 张晓丽

  

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