概要:黛玉性格中的真是善和美的集中体现,它比假的善和美强千万倍。宝玉挨打之后第二天,只见李宫裁、迎春、探春、惜春各项人等都向怡红院涌去,唯独不见凤姐,黛玉心下揣摩:“如何不见她来瞧宝玉?便是有事缠住了,她必定也是要来打个花胡哨,讨老太太和太太的好儿才是。”(第三十五回)对生活中的“花呼哨”她是深恶痛绝的,这正是她与王熙凤的根本区别。王熙凤是错把生活当舞台,有时演一些假的善和美;林黛玉则是在生活的舞台上,演出了一场真的人生之戏。在生活中她宁肯向那种装出来的善和美点头称是,也不肯来一番假赞美。这就是她敢与腹诽有权有势的王熙凤,也敢于赞美有着爆火般性格的晴雯的原因。晴雯曾经给她碰过钉子,她那首有名的《葬花吟》就是在她夜访怡红院吃了晴雯的闭门羹之后写的。然而当晴雯惨死之后,她却照样向晴雯奉献出了真挚地同情,并赞美宝玉的《芙蓉女儿诔》是“好新奇的祭文!可与曹娥碑并传的了。”接着又与宝玉一起评论诔文的得失,详加润色(第七十八回)。黛玉生活在大观园里,她的真率获得了姐妹们的喜爱也受到了下人的非议,然而她性格中的多愁善感又注定着她命运的悲剧产生。由于寄人篱下,所以她总是把心扉紧锁,极少与
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黛玉性格中的真是善和美的集中体现,它比假的善和美强千万倍。宝玉挨打之后第二天,只见李宫裁、迎春、探春、惜春各项人等都向怡红院涌去,唯独不见凤姐,黛玉心下揣摩:“如何不见她来瞧宝玉?便是有事缠住了,她必定也是要来打个花胡哨,讨老太太和太太的好儿才是。”(第三十五回)对生活中的“花呼哨”她是深恶痛绝的,这正是她与王熙凤的根本区别。王熙凤是错把生活当舞台,有时演一些假的善和美;林黛玉则是在生活的舞台上,演出了一场真的人生之戏。在生活中她宁肯向那种装出来的善和美点头称是,也不肯来一番假赞美。这就是她敢与腹诽有权有势的王熙凤,也敢于赞美有着爆火般性格的晴雯的原因。晴雯曾经给她碰过钉子,她那首有名的《葬花吟》就是在她夜访怡红院吃了晴雯的闭门羹之后写的。然而当晴雯惨死之后,她却照样向晴雯奉献出了真挚地同情,并赞美宝玉的《芙蓉女儿诔》是“好新奇的祭文!可与曹娥碑并传的了。”接着又与宝玉一起评论诔文的得失,详加润色(第七十八回)。
黛玉生活在大观园里,她的真率获得了姐妹们的喜爱也受到了下人的非议,然而她性格中的多愁善感又注定着她命运的悲剧产生。由于寄人篱下,所以她总是把心扉紧锁,极少与人交心,似乎她把人类所有的苦难都装在了自己的心里,成了一个忧郁哀伤、多愁善感的泪人。幼年丧母无疑对她是个沉痛的打击,失去母爱的童心本来就是破碎的,而父亲的丧亡无疑与雪上加霜。无依无靠的黛玉进了贾府,这是一个生活技术家的乐园,而黛玉所缺少的就是生活技术。她还没有来得及认识生活就飘进了生活的海洋,还没有来得及体味人生,就踏上了人生之旅。忧郁感伤对黛玉来说几乎是与生俱来的。黛玉的眼泪既是忧伤的郁结,也是忧伤的释放。在人的感情世界中,最大的痛苦,是不能向别人诉说的痛苦。黛玉以其性格的内向及其贵族小姐的教养,封建礼教的束缚等等,许多痛苦是不能也无法向别人述说的。这些痛苦一股脑袭上心头,一方面伤害着她那本来就弱不禁风的身体,另一方面却要求释放,这就表现为临风流泪,对月伤怀。有时候她被煎熬的五内俱焚,连眼泪也承担不了那过多忧伤的载体,于是就表现为诗歌。她的《海棠诗》,《菊花诗》,《葬花吟》等,都是这样。尤其是《葬花吟》简直和她的形象融为一体了。
《葬花吟》所体现出的感伤情绪,正是时代情绪与黛玉个人情绪的综合折光,那种哀艳凄绝的艺术风格,不仅渗透着黛玉一生的眼泪,而且在塑造这黛玉这一形象。在这首诗中,有“花谢花飞飞满天,红消香断有谁怜”的哀叹,“柳丝榆荚自芳芬,不管桃飘与李飞”的愤懑,“一年三百六十日,风刀霜剑严相逼”的抗议,“愿奴肋下生双翼,随花飞到天尽头”的希冀,“质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟”的自誓,“一朝春尽红颜老,花落人亡两不知”的自伤。句句如玑,使读者和黛玉一起感受寄人篱下的感伤之情。况且,《葬花吟》还有为“大观园诸艳之归源小引”(6)的任务,从这个角度来说,《红楼梦》就是一曲同情妇女命运的大合唱,领唱者就是林黛玉,而《葬花吟》就是这道大合唱的主旋律。
面对如此一位泪美人,我们不仅要问一个为什么?生活除给了她父母双亡以及爱情受阻这两颗苦果之外,其余的世界都是以玫瑰色向她呈现的,究竟还有什么东西刺激得她灵魂不得安宁?要回答这个问题,还得从时代去找。十八世纪的中国封建社会,已到了穷途末路,所谓“乾嘉盛世”,也难以掩盖人们在表面的荣华富贵里体味出的人生厌倦与空幻。小说中的人物,都是从他们的时代的五脏六腑里孕育出来的,跳动的时代的脉搏。曹雪芹笔下的贾宝玉与林黛玉,就是跳动着时代脉搏的两个典型,所不同的是,贾宝玉是以批判现实来对待生活的,而林黛玉是感伤现实来对待生活的,贾宝玉是用她稚嫩的触角与直感诅咒来批判的,而林黛玉则是用她的女性的深细与诗人的敏锐来感伤的。她的在今人看来毫无来由的惶惶恐恐,都是这种情绪的反映。而她家庭的出身、生活遭遇和文化教养,又形成了她感情容量与感情负荷的极大反差,所以生活中哪怕是微不足道的变动,都会在她的心灵里激起排江倒海般的巨浪。当然,我们也不能小看父母双亡与爱情受阻这两颗苦果,对于一个无依无靠的孤女来说,这两种打击就够沉重的了。正是这两颗苦果所酿成的个人情绪与时代情绪的相互濡染,才使得黛玉的忧郁感伤显得更加沉重与动人。
张晓丽
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