概要：●叶苍岑（《修辞基本知识》，北京教育出版社，1986年）辞格是修辞学的一个重要组成部分，设格亦即运用修辞格，是修辞的常用的一种手段。我们不能说在任何情况下都必须运用修辞格，但是，我们可以说，在很多情况下，修辞格的运用是经常的、普遍的，因为修辞格作为一种有效的修辞手段客观地存在于修辞体系之中，供人们为提高表达效果而选择使用。修辞格和选词、炼句、调音、谋篇等等修辞手段一样，都不出对语言的词汇、语法、语音诸因素进行调遣和选用的范围。最为明显的事实，是对偶、排比这些修辞格，既涉及对句式的选用，又是对音节的推求；双关、反语、连物这些修辞格，和词汇意义的变动密切相关，其中的谐音双关，除了和词汇的意义发生关系之外，还涉及到词汇的语音形式的调遣和选用。当然，修辞格又有它自身的特点，区别于一般的选词、炼句、调音的修辞手段。修辞格自身的特点，最为明显的是通过某些特定的形式表现某种特定的修辞意义，比如比喻就有由“本体”、“喻体”、“喻词”构成的特定的形式，表达以具体的描绘抽象的、以浅显的说明深奥的这种特定的修辞意义。汉语历史悠久，没有文字以前，汉语修辞现象我们无从考察，但在文字出现以后，

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●叶苍岑（《修辞基本知识》，北京教育出版社，1986年）
辞格是修辞学的一个重要组成部分，设格亦即运用修辞格，是修辞的常用的一种手段。我们不能说在任何情况下都必须运用修辞格，但是，我们可以说，在很多情况下，修辞格的运用是经常的、普遍的，因为修辞格作为一种有效的修辞手段客观地存在于修辞体系之中，供人们为提高表达效果而选择使用。
修辞格和选词、炼句、调音、谋篇等等修辞手段一样，都不出对语言的词汇、语法、语音诸因素进行调遣和选用的范围。最为明显的事实，是对偶、排比这些修辞格，既涉及对句式的选用，又是对音节的推求；双关、反语、连物这些修辞格，和词汇意义的变动密切相关，其中的谐音双关，除了和词汇的意义发生关系之外，还涉及到词汇的语音形式的调遣和选用。当然，修辞格又有它自身的特点，区别于一般的选词、炼句、调音的修辞手段。修辞格自身的特点，最为明显的是通过某些特定的形式表现某种特定的修辞意义，比如比喻就有由“本体”、“喻体”、“喻词”构成的特定的形式，表达以具体的描绘抽象的、以浅显的说明深奥的这种特定的修辞意义。
汉语历史悠久，没有文字以前，汉语修辞现象我们无从考察，但在文字出现以后，我们就可以看到汉语里的修辞现象了。早在三千多年前的甲骨刻辞上，就出现了比喻、排比、设问等修辞格；我国最早的一部民歌总集《诗经》，用到的辞格，多达二十七个。现代汉语的修辞格更是大大地丰富多样起来，而且还不断出现新兴的修辞格，比如“对比喻”等。可以说，我们的国度是一个善于修辞的文明国度。
●倪宝元（《修辞》，浙江人民出版社，1980年）
我们在讲到各种辞格的作用时，一般都说，“恰当地运用……”将能收到怎样的表达效果。加上“恰当地”，有两个意思，一个意思是说，要使辞格能收到好的表达效果，必须运用恰当。所谓“恰当”，一是切合题旨，二是适合情境，用什么辞格要根据表达的要求和表达的效果来定。另一个意思是说，用辞格还是不用辞格，这里面也有恰当不恰当的问题。决不能简单地认为，用了辞格就生动，不用辞格就不生动。辞格的用与不用也是要“推敲”的。
有些作家，在对自己的作品进行修改时，也有把原来用辞格的地方改为不用辞格的。我们可以从中得到启发。下面举一些作家改笔的实例：
1.原句：臂膊忽然一弯，青剑便闪电一般从他后面劈下，……（鲁迅《眉间尺》，见《鲁迅手稿选集》）
改句：臂膊忽然一弯，青剑便蓦地从他后面劈下，……（鲁迅《眉间尺》，见《鲁迅手稿选集》）
2.原句：第二天天刚亮，一阵鸟声刚噪过去，窗户纸上如同小刀一下划开一层粗皮，灰色的黎明晃了一下眼。（刘白羽《同志》，见《火炬与太阳》）
改句：第二天天刚亮，一阵鸟声刚噪过去，窗户纸上灰色的黎明晃了一下眼。（刘白羽《同志》，见《刘白羽散文选》）
3.原句：这时我们三个随着犬牙般嵯峨的白垩岩降下一条深谷，到一个路口，往里去是深深的乱头发般的灌木林，前面是浊漳河发酵似的堆积白泡沫的河岸。（刘白羽《同志》，见《火炬与太阳》）
改句：这时我们三个随着犬牙般嵯峨的白垩岩降下一条深谷，到一个路口，往里去是深深的灌木林，前面是漳河漂浮满白泡沫的河面。（刘白羽《同志》，见《刘白羽散文选》）
4.原句：路边水洼里翘起坦克的黑影子、伸着细长手指一样指着天空的炮筒，……（刘白羽《在朝鲜的第一夜》，见《火炬与太阳》）
改句：路边水洼里翘起坦克的黑影子、伸着指向天空的炮筒，……（刘白羽《在朝鲜的第一夜》，见《刘白羽散文选》）
5.原句：要是野兽们不想和平，撒赖逞凶，猎手们，猎户们，活活地熬死它们，挤垮它们！（魏巍《挤垮它》，见《朝鲜通讯报告选二集》）
改句：要是侵略者不想和平，撒赖逞凶，战士们，活活地熬死他们，挤垮他们！（魏巍《挤垮它》，见《谁是最可爱的人》（文学小丛书））
例1原句用明喻“闪电一般”，改句用“蓦地”。例2原句用明喻“如同小刀一下划开一层粗皮”，改句删去不用。例3原句用明喻“乱头发般”、“发酵似的”，改句删去不用。例4原句用明喻“细长手指一样”，改句删去不用。例5原句是借喻，借“野兽们”喻“侵略者”，借“猎手们”、“猎户们”喻“战士们”，改句不用借喻，而用直截明快的叙述。以上是原用比喻后改去不用的例子。下面再举几个原来用“比拟”后改去不用的例子：
6.原句：天是亮的了，但窗上只有滞黯的光，没有清爽的气韵，大概今天太阳是退隐了。（叶圣陶《前途》，见《叶圣陶选集》）
改句：天是亮了，但窗上只有滞黯的光，没有清爽的气韵，大概今天太阳不出来了。（叶圣陶《前途》，见《叶圣陶文集》，第二卷）
7.原句：嫁时的几件衣裳，……略为体面一点的，藏在一只不充实的箱子里头，逢到天气好太阳老的时候，便取出来晒着，算是温温旧日的情谊，等一会，重又请它们回入箱子里。（叶圣陶《前途》，见《叶圣陶选集》）
改句：……逢到天气好太阳老的时候，便取出来晒着，算是温温旧日的情谊，等一会，重又塞进箱子里。（叶圣陶《前途》，见《叶圣陶文集》，第二卷）
8.原句：半夜我听到隔壁纺车均匀的声音是那样嗡嗡不倦。（刘白羽《热情的歌声没有停止……》，见《火炬与太阳》）
改句：半夜我听到隔壁纺车均匀的声音是那样嗡嗡不绝。（刘白羽《热情的歌声没有停止……》，见《刘白羽散文选》）
例6原句用“退隐”，把太阳比作人，是拟人，改句不用拟人，而用一般的陈述。例7原句用“请它们回入”，把衣裳比作人，是拟人，改句不用拟人，而用一般的陈述。例8原句用“不倦”，是拟人，改句用“不绝”就是一般的陈述了。以上是原用比拟后改去不用的例子。当然，还有原用其他辞格后改去不用的，不一一举例了。
作家的这些改笔，给我们的启示是：运用辞格要恰当，是否恰当多推敲。
 

追忆

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