概要：白菜一斤五角五角一斤白菜我们认为这是一种省略的形式。我们可以看成是[4]式的特殊形式，即：fS+gV+hO gV+hO=0 → Ss + SV + SO白菜 五角 一斤为了更好地认识这一句式，我们不妨再举一例：曹公豺虎也显然曹公（曹操）不是生物意义上的豺虎，但在本句中，这二者相联一起是通过一定的意联才构成一个有机的整体的。下面的分析是其中的一种可能：曹公凶残强横，豺虎凶残强横，故曹公豺虎也。在本例中，存在的意联都隐去不述，却在表意上获得了更具形象与直截的艺术效果。类似的例子在古诗文中很多。如：浮云游子意，落日故人情。水村山郭酒旗风。枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马……现继续增加[7]式的修饰限定语：[a+（SS+VS+OS）]+[b+（SV+VV+OV）]+[c+（SO+VO+OO）]再变成：[ma+（SS+VS+OS）]+[nb+（SV+VV+OV）]+[pc+（SO+VO+OO）]再把（S+V+O）换成（fS+gV+hO），则有：[a+（fSS+gVS+hOS）]+[b+（fSV+gVV+hOV）]+[c+（fSO+gVO+hO

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白菜一斤五角
五角一斤白菜
我们认为这是一种省略的形式。我们可以看成是[4]式的特殊形式，即：
fS+gV+hO    gV+hO=0   →  Ss  +  SV  +  SO
白菜   五角  一斤
为了更好地认识这一句式，我们不妨再举一例：
曹公豺虎也
显然曹公（曹操）不是生物意义上的豺虎，但在本句中，这二者相联一起是通过一定的意联才构成一个有机的整体的。下面的分析是其中的一种可能：
曹公凶残强横，豺虎凶残强横，故曹公豺虎也。
在本例中，存在的意联都隐去不述，却在表意上获得了更具形象与直截的艺术效果。
类似的例子在古诗文中很多。如：
浮云游子意，落日故人情。
水村山郭酒旗风。
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马……
现继续增加[7]式的修饰限定语：
[a+（SS+VS+OS）]+[b+（SV+VV+OV）]+[c+（SO+VO+OO）]
再变成：
[ma+（SS+VS+OS）]+[nb+（SV+VV+OV）]+[pc+（SO+VO+OO）]
再把（S+V+O）换成（fS+gV+hO），则有：
[a+（fSS+gVS+hOS）]+[b+（fSV+gVV+hOV）]+[c+（fSO+gVO+hOO）]
[ma+（fSS+gVS+hOS）]+[nb+（fSV+gVV+hOV）]+[pc+（fSO+gVO+hOO）]
进一步把r（a，b，c）换成（S+V+O），则[7]式又可以化成：
[（Sa+Va+Oa）+（SS+VS+OS）]+[（Sb+Vb+Ob）+（SV+VV+OV）]+[（Sc+Vc+Oc）+（SO+VO+OO）]
再换成：
[（Sa+Va+Oa）+（fSS+gVS+hOS）]+[（Sb+Vb+Ob）+（fSV+gVV+hOV）]+[（Sc+Vc+Oc）+（fSO+gVO+hOO）]
最后再化成：
[（fSa+gVa+hOa）+（fSS+gVS+hOS）]+[（fSb+gVb+hOb）+（fSV+gVV+hOV）]+[（fSc+gVc+hOc）+（fSO+gVO+hOO）]   （[14]式）
再缩变成：
∑（fSr+gVr+hOr）+∑（fS+gV+hO） （[15]式）
或：∑（fS′+gV′+hO′） （[16]式）
[14]—[16]式透露的信息是，每一个句子，其背后都有无穷结构层次关系。
在话语系列里，由于都有主次之分。
而[15]式是定语、状语、插入语、独立成分、复句中的分句的最一般的概括。
而所谓的定语与状语也是一个可表述的话语集合。这就使得语义解释成为可能。所谓诗的不可译性，乃在于不同语言中难以找到一种恰切的对应译式，并非不可能。语言都是描述性的。任何一个简单的词汇都深深地蕴涵着与其背景的关系，我们使用的语言都不过是穿梭于不同的意义系统之中经过浅化而露出水面的冰山之尖的一种联系罢了。在这个意义上讲，所谓的诗的不可译性似乎成了可能；因为诗是最切合于民族文化心理的表述方式。
[14]式还意味着有无穷无尽的变化方式和具体的语言模式与不同层次的语义组合，这就是语法平面中的线性形式、平面延展与立体效果。
同时我们还可以看到[14]式还是以句式为基础的文章体制。我们将惊奇地看到一个句子在作者手里是如何闪变成一首诗歌，或一部小说的。

句式的位移变式

句式在日趋信息递增的同时，为了更好地完成表达的不同侧重的语义效果，通常好呀噢做适当的位移变式以适应这种需要。一般而言，在成分极其简单的句子中，这种位移较为自由，但对成分复杂的句子则要困难得多。因而在文学作品中，我们可以看到这种句式的各种灵活的运用。如果有过多的复杂成分，无疑会使描述变得板滞晦涩，让人读后沉闷不振。但在学术文体或正式的公文中，这种繁复成分的运用却显得缜密而详审，凝重而庄严。因而简洁流畅成了一种不定之约运用于文学作品中。中国古典文学的昌盛不衰，多少也对语用句式才深刻的影响。只是到了近现代，长句才渐渐地流行起来，不可否认有西方语言的影响，但这正表明汉语是发展的，仍有其旺盛的生命力，有其自身的发展规律。当代文学不振的原因，不在作家描述对象的深浅度，而是没有把握好文学语言运用的自由度。倒是带有学术性的散文与随笔，因其含裹着深沉而流畅的笔力风格而风靡读林。
句式的位移，在形式上有纵式与横式之分，在内容上有成分的位移、句组的位移等。下面对诸种位移变式作些探讨。
一、对[1]式作位移变式，有：
O+S+V
S+V+O    V+O+S
          S+O+V
第一种是宾语前置（或称之话题主语）与被动句式。第二种是谓语部分倒装。地三种是把字句。[2]式同样可以作上述位移表示。除此之外，有一项值得注意：
b+（a+S）+V+（c+O）
谓语的修饰限定语被提到句子的前头，有时可能是听觉期待的重要信息，此外谓语也获得了相应的自由与显示。需要指出的是，伴随语法成分的位移，话语重心也随之转移，在运用上可以适应不同的表达需要而灵活自如，颇见出汉语语用特色的一面。其他句式在原色上也可以作出这种位移，这里从略。
此外，有时为了求的句子的整体上的和谐与平衡，在获取信息因素之外，句子的语法成分也常常作响应的位移变式。下面重点对[4]式的位移作些探讨。
二、[4]式的位移情形比较复杂，现分别具体地来探讨。
1、不完全位移。例如“我叫你送信”一句的位移：
fS +   gV +   hO   令f，g，h=2 → SS+VS+OS/SV+ VV+ OV
我|你  叫|送   你|信①                   我 叫 你/你  送  信②
→（SS+VS+OS）+（SV+VV+OV）
我 叫 你      你 送 信③
所谓完全位移，是指图示的中间状态②，也就是共同成分与胶着状态。
2、完全位移。例如上例结尾的③，它一般包括分化式位移（一句变两句）与复制式位移（一句变三句或三句以上，或只改变其中的一两个字）。在形式上，完全位移又有纵式与横式之别。
在fS+gV+hO中，现令f，g，h=6，则有：
（S1+V1+O1）+（S2+V2+O2）+……+（S6+V6+O6）
（S1+V1+O1）+（S1+V2+O1）+……+（S1+V6+O1）
…………
这样的组合很多，根据需要就会得到诸多有用的句式。如《诗经》中的那种回环复沓、一唱三和式的极富音律的句子。它既有流线的纵式，又有排布于空间的横式。当然这也是一种分化与复制式兼有式。如：
采采芣苡，薄言采之。采采芣苡，薄言有之。
采采芣苡，薄言掇之。采采芣苡，薄言捋之。
采采芣苡，薄言袺之。采采芣苡，薄言襭之。
[4]式这种句式在这里整齐中富有变化，反复中又有更新，应当看到它与前文提及的叠字与联绵字一样，在汉语言的发展中其整饬的作用是深远的。它的位移又演化出诸种极为有用的句式，如骚体、赋体、骈文、律诗及民间诗歌等。而特别富有生命力的样式，诸如赋、比、兴、排比、层递、对比以及文人间的回文游戏与日常对联等莫不与此息息相关。这也充分应证了语法结构的不易变迁的特性。现就其中几种样式述及一番。
在此之前，还应谈到一种特殊的修辞格，有的书上称之为“并提”。如：“夫蠡无一罪，身死亡”，“腥醲肥厚”，“发皇耳目”，“耳目聪明”。（例见蒋绍愚等著《古代汉语讲授纲要》）有人认为这些句式是古人尽力节省文句而运用的，却容易产生“以辞害义”的毛病。但本文认为这实际上正是[4]式的未经移动的原型形式：
fS+gV+hO中，令f，g，h=0，则有：
（S1+ V1）+（S2+V2）
不过在理解上则需要位移组合，变成：
（S1+V1）+（S2+V2）
如上例中的“耳目聪明”，理解时则要变成“耳聪目明”才行。
而互文似乎与“并提”相对，也有其特点。它虽是对[4]式的位移，把一句话分成两句话说，有用字简洁，各有侧重，于中见妙的特色；但它却是[4]式分化变式的一种较原始而不成熟的样式。不过没有它，娴熟的位移形式便无由产生。而文人运用这种修辞句式，更多的是要造成一种“援古”的效果。如：“秦时明月汉时关”，“烟笼寒水月笼纱”。
排比与互文一样，都是[4]式的横式位移（照今天的排版样式）。排比是这种句式的一再复制，从不同角度围绕一个意念中心，左右铺叙，极尽能事，从中也可以见出整齐铿锵、流畅生动的气势来。
在汉赋中，[4]式的位移还显得有些生硬，到了骈文，却精工有韵致得多，如陶弘景的名文《答谢中书书》：“山川之美，古来共谈。高峰入云，清流见底。两岸石壁，五色交辉；清林翠竹，四时俱备。晓雾将歇，猿鸟乱鸣；夕日欲颓，沉鳞竟跃。实是欲界之仙都，自康乐以来，未有复能与其奇者。”
唐诗中[4]式位移在格律诗的对仗中发挥得淋漓尽致。这种句式俯仰皆拾，例举从略。顺便提及的是，唐诗中的流水对，有散文句的倾向，却更见出[4]式位移的流线性。这种整齐的位移句式遍布华林，以至于乡村民歌都浸润上这美丽的特色。如：

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