概要：[指点]这是一首元曲小令，曲牌名为“水仙子”，标题为“讥世”。这首小令明显分成两节。前四句是一小节，主要是写那些装模作样、流氓无赖、胡说八道之徒全都能够做高官享厚禄。后四句为一小节，主要写一些怪异、鄙陋、蹩脚的货色全被看成是兴世的贤才。作者运用排比、类此的方法，以漫画式的笔触、尖锐的语言、新巧的博喻对元代政治的腐败、统治者的虚弱、官场的龌龊、世风的败坏作了辛辣的讽刺和无情的鞭挞。2.7 通感例：李清照《武陵春》风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。[指点]这首词的词牌名为“武陵春”，词抒写了作者南渡后悲苦的心情，而“物是人非”正是她悲苦的原因。最后三句运用通感和夸张的手法，十分形象地写出了愁苦之极。2.8 用典例：王安石《浪淘沙令》伊吕两衰翁，历遍穷通。一为钓叟一耕佣。若使当时身不遇，老了英雄。汤武偶相逢，风虎云龙，兴王只在谈笑中。直至如今千载后，谁与争功！[指点]这首词用伊尹、吕尚幸遇商汤、周武王两个明君而建立一番千秋功业的典故，委婉地表达了自己也能遇到明君的愿望。2.9 叠词（反复的一

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[指点]这是一首元曲小令，曲牌名为“水仙子”，标题为“讥世”。这首小令明显分成两节。前四句是一小节，主要是写那些装模作样、流氓无赖、胡说八道之徒全都能够做高官享厚禄。后四句为一小节，主要写一些怪异、鄙陋、蹩脚的货色全被看成是兴世的贤才。作者运用排比、类此的方法，以漫画式的笔触、尖锐的语言、新巧的博喻对元代政治的腐败、统治者的虚弱、官场的龌龊、世风的败坏作了辛辣的讽刺和无情的鞭挞。

2.7 通感

例：李清照《武陵春》

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。

[指点]这首词的词牌名为“武陵春”，词抒写了作者南渡后悲苦的心情，而“物是人非”正是她悲苦的原因。最后三句运用通感和夸张的手法，十分形象地写出了愁苦之极。

2.8 用典

例：王安石《浪淘沙令》

伊吕两衰翁，历遍穷通。一为钓叟一耕佣。若使当时身不遇，老了英雄。汤武偶相逢，风虎云龙，兴王只在谈笑中。直至如今千载后，谁与争功！

[指点]这首词用伊尹、吕尚幸遇商汤、周武王两个明君而建立一番千秋功业的典故，委婉地表达了自己也能遇到明君的愿望。

2.9 叠词（反复的一种）

例：乔吉《天净沙·即事》

莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。

[指点]这首元曲小令运用十四对叠词，描绘了一幅春色美人图。小令写得妙语天成，自然通俗，音韵和谐，气韵相当。“真真”，借叠词巧体，暗用唐进士赵颜呼出画中美人“真真”的典故，此处代指游春的美女。



3、表现手法类

3.1 以情染景、以景显情

例：李白《独坐敬亭山》

众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。

[指点]这是一首五绝。诗人借敬亭山的“静”的境界，抒发自己孤独寂寞的感受。

3.2 哀景写乐

例：陶渊明《归园田居》诗中的“道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违”四句，即为哀景写乐。

3.3 乐景写哀

例：杜甫《蜀相》

丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

[指点] 颔联的“碧草”、“黄鹂”本为乐景，然而配上“自”、“空”两字，就表现了诸葛亮祠（武候祠）已经被人遗忘的情景，表达了作者的伤感。



4、艺术风格类

4.1 民歌的清新、朴素、自然

例：《读曲歌》

打杀长鸣鸡，弹去乌臼鸟。愿得连冥不复曙，一年都一晓。

[指点]这首歌表现了一个女子渴望美好生活的心情。为了可以多享受一些梦中的幸福，她希望一夜像一年那么长，因为只有在睡梦中才能享受与爱人团聚的幸福。诗运用侧面描写的方法，语言清新、朴素、自然。唐代诗人金昌绪受其影响，也写了内容极为相似的诗，兹录于下，大家可以些照阅读。“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼声惊妾梦，不得到辽西。”（《春怨》）

4.2 李白的浪漫雄奇

李白诗的总体特征：善于从民间文学吸取营养，想象丰富奇特，风格雄健奔放，色彩瑰玮绚丽，语言清新自然。

4.3 杜甫的沉郁顿挫

杜甫诗的总体特征是：把各种社会现象或思想感情压缩在凝炼的诗歌里，即“含不尽之意见于言外”；风格表现为深沉凝重，即“沉郁顿挫”，但也不失雄浑、悲壮、奔放、瑰丽、质朴、古简、轻灵；“为人性僻耽佳句”，语言精工、稳重、有力而又时有出人意外的神妙，使人感到辞警意丰；其有形象美和音乐美，善于运用音韵来表达不同感情。

4.4 白居易的通俗平易

白居易的诗总体特点：善于叙述，语言浅易，“遇事托讽”，有“美刺比兴”之功，形象刻画十分生动。

4.5 苏辛的豪放

苏词：视野广阔，风格豪迈，个性鲜明，意趣横生；其爱情题材的词往往以婉约见长，能于真挚和细腻之外，显出凝重和深厚。

辛词：慷慨纵横；强烈的政治热情、豪爽的英雄本色和充沛的创作才力、多样的艺术风格相结合；用典较多。

4.6 柳、李的婉约

柳词：大量制作慢词的第一人，在慢词的运用中，又创造了铺叙而有层次的艺术手法和细致而又含蓄的艺术风格；融情于景，情景一体；语言通俗化、口语化。

李词：能在书写语和口语的基础上，锻炼出优美、生动的文学语言；富有创造性地塑造鲜明、完美的艺术形象；天真活泼、豪爽可爱，深于情、专于情、敢于表露情；有因个人生活今昔之感的深愁，也有因国家兴衰之感的沉痛。



5 传统含义类

5.1 春夏秋冬、时间、节令与花

古代诗歌中写春秋两季的比较多，写晨昏夜及清明、端午、七夕、重阳的比较多，写梅、荷、菊、松、竹、桃的比较多，而这些季节、时间、节令与花木往往都有特定的标志和特定的含义，阅读时要注意。

例：咏四季、咏花诗六首。

六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。如今好上高楼望，盖尽人间恶路歧。（冬季）

失群寒雁声可怜，夜半单飞在月边。无奈人心复有忆，今暝将渠俱不眠。（秋季）

黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。（夏季）

一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。不知近水花先发，疑是经冬雪未消。（春季）

春红始谢又秋红，息国亡来入楚宫。应是蜀冤啼不尽，更凭颜色诉西风。（杜鹃花）

未植银宫里，宁移玉殿幽。枝生无限月，花满自然秋。侠客条为马，仙人时作舟。愿君期道术，攀折可淹留。（桂花）

5.2 折柳、羌笛、月光、鸿雁

折柳意味着别离，羌笛往往写征人思乡，月光常常寄托相思之情，鸿雁一般作为家书的代称。

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