概要：这一大段私下秘语，作者采用了极其隐晦模糊的语言来行，诚如脂评所说，其“包藏含蓄文字之中真能量也！”究竟柳湘莲有什么难言的苦衷，逼使他要远行且长年不归呢？他要远走时，又再三交代宝玉：“只别和别人说就是了。”这种欲言又止，欲言还休之词，既十分诡秘，又十分含蓄，足以令读者再三推测玩味，这也是用语朦胧含蕴无穷的一个范例。三：巧借语境，心领神会文学作品中的语境，指的是符合人物的特定处境、特定心情的语言环境。作者在《红楼梦》中进行人物语言描写时，能出神入化地借助特定地环境、特定时机、特定说话对象等语境因素，有意无意地使人物语言省略化与模糊化，使表达的意思呈现亦幻亦真、颇费猜测的状态，造成一种人物之间彼此心领神会、不必道明的艺术效应。例如第32回“诉肺腑心迷活宝玉”一节中，④写宝玉向黛玉“诉肺腑”时，“瞅了半天，方说道：‘你放心’三字”，其含意囫囵模糊，非深究不能理解。然而，尽管林黛玉完全领会他的真正含意，可她听了后，却“怔了半天，说道：‘我有什么不放心的？我不明白你这个话。你倒说说，怎么放心不放心？’面对林黛玉这貌似不明白的质问，心急又心痛的宝玉不由“点头叹道：‘好妹妹，你别哄

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这一大段私下秘语，作者采用了极其隐晦模糊的语言来行，诚如脂评所说，其“包藏含蓄文字之中真能量也！”究竟柳湘莲有什么难言的苦衷，逼使他要远行且长年不归呢？他要远走时，又再三交代宝玉：“只别和别人说就是了。”这种欲言又止，欲言还休之词，既十分诡秘，又十分含蓄，足以令读者再三推测玩味，这也是用语朦胧含蕴无穷的一个范例。
三：巧借语境，心领神会
文学作品中的语境，指的是符合人物的特定处境、特定心情的语言环境。作者在《红楼梦》中进行人物语言描写时，能出神入化地借助特定地环境、特定时机、特定说话对象等语境因素，有意无意地使人物语言省略化与模糊化，使表达的意思呈现亦幻亦真、颇费猜测的状态，造成一种人物之间彼此心领神会、不必道明的艺术效应。
例如第32回“诉肺腑心迷活宝玉”一节中，④写宝玉向黛玉“诉肺腑”时，“瞅了半天，方说道：‘你放心’三字”，其含意囫囵模糊，非深究不能理解。然而，尽管林黛玉完全领会他的真正含意，可她听了后，却“怔了半天，说道：‘我有什么不放心的？我不明白你这个话。你倒说说，怎么放心不放心？’面对林黛玉这貌似不明白的质问，心急又心痛的宝玉不由“点头叹道：‘好妹妹，你别哄我。果然不明白这话，不但我素日之意白用了，且连你素日待我之意也都辜负了。你皆因总是不放心的缘故，才弄了一身病。但凡宽慰些，这病也不得一日重似一日。’”在这一番叹息中，到底“你放心”是何所指，作者始终没有让宝玉直说明白，可由于巧借了互为知己的情侣私下“诉肺腑”的语言环境，因而受到了比直说所不可比拟的巨大表达效果。以至当林黛玉听了宝玉这一番话后，“如轰雷掣电，细细想之，竟比自己肺腑之掏出来的还觉恳切；竟有万句言语，满心要说，只是半个字也不能吐出 ，只管怔怔地瞅着他。此时宝玉心中也有万句言语，不知一时从哪一句说起，却也怔怔地瞅着黛玉。看，这对心心相印的情侣，尽管只围绕“放心不放心”这句模糊的语言做文章，可谓情语简单，单调至尽。但是因巧借了两人之间此时此情的特殊关系、特殊语境的因素，一次这样的“不说之说”，却包涵着丰富的韵味，两人能心领神会。而当宝玉拉她再听一句再走时，黛玉便一面拭泪，一面推开道：“有什么可说的，你的话我早知道了。”这若隐若现，貌似清楚，实却模糊的话语，由于恰如其境，恰如其人，给人一种含蓄深邃、回肠荡气的艺术情韵。期间深藏着多少会心的回答，难言的衷情、深厚的挚意、悠悠的哀怨，可谓一切尽在“模糊”中！这正是巧借语境所达到的奇妙的效应。
四：欲言还休，耐人寻味
文学作品中，对人物语言的描写，常见的是让人物直抒胸臆，畅所欲言，言尽意尽。而在《红楼梦》中作者却经常在一些特殊情况下，让人物欲言还休，故留余地，以收到一种含蓄蕴藉的表达效果。这种“欲言还休”的语言表达方法，也是模糊语言运用的一种类型。
就如第98回，当在宝玉被骗而与宝钗成大礼之时，林黛玉却孤苦伶仃地病卧潇湘馆。当她得知宝玉与宝钗成亲的消息时，精神依托顿时全线崩溃了。然而即使在她生命弥留之际，还“痴情未断，直声叫道：“宝玉！宝玉！你好…’说到‘好’字，便浑身冷汗，不做声了。”这句气绝时惨号式的“遗言”就属欲言还休、故留余地的模糊语言。在这里，究竟她是一往情深地向宝玉问好，关照他“你好生保重”呢？还是满怀怨恨，责怪他“你好狠心”呢？仁者见仁，智者见智，读者可以展开想象的翅膀，去玩味，去猜测，给人一个“意在言外”的色调韵味与想象天地。
类似这样把话说了半截子，由于各种原因没说完的模糊语言的例子，在书中比比皆是。有时这样句式还作为表达人物特殊情感的一个手段。就如第34回，在宝玉被打后，宝钗来探望他时，“点头叹道：‘早听人家一句话，也不至有今日！别说老太太心疼，就是我们看着，心里也——’”这急收的半句咽住的话，也是模糊化的语言。它表现了宝钗对宝玉多少深深的亲切与关怀之情；又显示出一个大家闺秀特有的软怯娇羞、轻怜痛惜之情，可以说是“此时无声胜有声”。显而易见，这样模糊语言的运用，实际上是一种特殊形式的“潜台词”，它是“无声胜有声”，可以增强语言的含蓄性，加大表达内容的信息量，也因此可以强化表达的深度，更好地刻画出所表现人物的性格特征，从而产生别具一格、摄魂褫魄的艺术魅力。
五：用喻写形，以虚写实
《红楼梦》作者在刻画人物、塑造典型、表达主旨时，既注意到用精确细致的语言进行实写，又经常以模糊不定的语言进行虚写。常常是用喻写形，以虚写实。书中对主人公贾宝玉的俏像描写，就运用了大量模糊集合的语言与比喻——
（他）头戴束发像嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙戏珠金抹额；穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫绦，外罩石青起花八团倭缎排穗褂，登着青缎粉底小朝靴。面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，鼻如悬胆，睛若秋波，虽怒时而笑，即瞋视而有情。项上金缡缨络，又有一根五色丝绦，系着一块美玉。⑤
这样的描写，乍一看似乎十分细致具体，然而认真一琢磨，究竟宝玉身材高矮、胖瘦怎样仍然不得而知。至于紫金冠、金抹额、大红箭袖…到底啥个样子，只好让读者发挥想象力与调动生活积累去解决了；而如月之面，如花之色，如刀裁之鬓，如墨画之眉，如悬胆之鼻，如秋波之睛等等一连串的比喻描写，也都属于模糊语言的集合，更得靠读者各自的体验去心神领会了。可见，对贾宝玉的肖像描写，是运用模糊集合语言用喻写形、以虚显实的一个范例。至于对大观园的另一个女主角林黛玉的形象，作者写她有“两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时似娇花照水，行动处如弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。”这些外形描写，也都是借物象征，借人比喻的，是一连串模糊语言的集合。究竟这个多情善感的少女姿色身材如何，无从精确知道。然而，正是通过这样模糊语言和比喻的运用，却达到以虚带实、写意传真的艺术效应，让读者从中得到审美愉悦，并激发他们驰骋想象，使得人物形象更加真实、生动。
又如第13回写秦可卿病死，⑥作者写道：“…消息意传出来后，彼时合家皆知，无不纳罕，都有些疑心。”如果是久病不治而死，事前大家应该都有不同程度的思想准备，何来“纳罕”何“疑心”呢？显然。这里己否定了病死的可能。事情发生后，我们看到合族中人都赶来了，书中特意写了贾家从代字辈到文、玉、草字辈四代，一连串共二十八个人名都出了场，出奇的是，在死者的家里，却只见秦可卿的家公贾珍当众拍手，“哭的泪人一般”，而贾珍的妻子尤氏这时又恰好“犯了胃疼旧疾，睡在床上”，诸事不理，尤其是死者的丈夫贾蓉却单单从未露面，不知去向，作者对他竟至一字不提。在经过这样一层层的鲜明对比之后，作者又于贾珍在为秦可卿觅得棺木时补上一句：“此时贾珍恨不能代秦氏之死”，写到此，其中奥妙已十分豁显了。此外，作者又写道：秦氏的两个贴身丫鬟，一个是“触柱而死”，一个“甘心愿为义女，誓任俸丧驾灵之任”，对这些大家觉得“可罕”之事，“合族人都称叹”，而“贾珍喜之不尽”。这一切种种，不是有力地说明秦氏乃死于非常，他的死因和贾珍有着十分密切的关系么？究竟是什么？贾敬、尤氏、贾蓉等人诸事不问、且不露面的反常情态等蛛丝马迹，已足以让读者得出共同的结论来了。然而这个结论不是作者用文字直接描绘或表达出来的，它是读者就其他可见的实在景象通过联想而得出来的字面上不可见的境象，是“境生于象外”。作者的这种笔法，正是所谓的“不写之写”的以虚写实。凭借这种写法，作者就曲折地达到了揭露贾珍yin行的事实，而且变得含蓄有致，耐人寻味。
一言概之，《红楼梦》中大量的模糊语言的成功运用，形式多样，特点各异，效果显著。它对扩大作品审美感染力，使读者获得动人的美感和意境的升华，使主旨小说意蕴深厚，让人物典型形象丰满生动，起了特殊的重要作用。可以说，《红楼梦》中模糊语言的运用，渗透了作者的精神气质、文化素养、思想感情与审美情趣，是作者对世态人生的感知方式与思维方式的一种特殊的外化形态。就创作规律与方法来说，依然可以作为我们今天文学创作的借鉴。
      参考文献：
        ①⑥：《红楼梦引论》（ 曾杨华著）  广东高等教育出版社
② ③：《红楼梦学刊》1995年第2期   红楼梦学刊杂志社
④：《中国文学史》（袁行霈主编）高等教育出版社
⑤：《红楼梦》（清·曹雪芹著）齐鲁书社出版社
参考书 
1：《红楼梦学刊》（1994-2003），共40本。
         2：《红楼梦》岳麓书社                                     

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