概要：摘要： 曹雪芹在《红楼梦》中娴熟地运用了大量的模糊语言，来刻画人物形象，表现人物性格，构成故事情节，揭示题旨内蕴。归纳其所运用的技巧，大致有如下五种：一：一语双关，言此意彼；二：用语朦胧，含蕴无穷；三：巧借语境，心领神会；四：欲言还休，耐人寻味；五：用喻写形，以虚写实。关键词： 模糊语言、红楼梦、运用、技巧《红楼梦》以其精湛的艺术，描绘了封建“末世”一个典型贵族家庭的兴衰过程，展示了宝玉和林黛玉、宝钗他们三人的爱情婚姻悲剧，反映了广泛深刻的社会生活，成为一部中国十八世纪封建社会生活的百科全书。其中，《红楼梦》艺术上的巨大成就，突出地表现在塑造成群的有血有肉的个性化的人物形象；以及对小说传统的写法有了全面的突破和创新，打破了过去“叙好人完全是好，坏人完全是坏”的写法，“所叙的人物都是真的人物”，使古代小说人物塑造完成了从类型化到个性化的转变，同时又能自觉地创造一种诗的意境，使作品婉约含蓄。总之，《红楼梦》是一座完整而又宏伟巨大的艺术宝殿。它“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，始终很难找到一个合适的角度，能够描摹出它的整体和全貌，这还仅是就其外观而言，至于登堂入室

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摘要：
  曹雪芹在《红楼梦》中娴熟地运用了大量的模糊语言，来刻画人物形象，表现人物性格，构成故事情节，揭示题旨内蕴。归纳其所运用的技巧，大致有如下五种：一：一语双关，言此意彼；二：用语朦胧，含蕴无穷；三：巧借语境，心领神会；四：欲言还休，耐人寻味；五：用喻写形，以虚写实。
关键词：
   模糊语言、红楼梦、运用、技巧
《红楼梦》以其精湛的艺术，描绘了封建“末世”一个典型贵族家庭的兴衰过程，展示了宝玉和林黛玉、宝钗他们三人的爱情婚姻悲剧，反映了广泛深刻的社会生活，成为一部中国十八世纪封建社会生活的百科全书。其中，《红楼梦》艺术上的巨大成就，突出地表现在塑造成群的有血有肉的个性化的人物形象；以及对小说传统的写法有了全面的突破和创新，打破了过去“叙好人完全是好，坏人完全是坏”的写法，“所叙的人物都是真的人物”，使古代小说人物塑造完成了从类型化到个性化的转变，同时又能自觉地创造一种诗的意境，使作品婉约含蓄。总之，《红楼梦》是一座完整而又宏伟巨大的艺术宝殿。它“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，始终很难找到一个合适的角度，能够描摹出它的整体和全貌，这还仅是就其外观而言，至于登堂入室，以探其艺术奥妙，则更是难上加难了。这里只就其语言运用问题，谈一点很浅薄的看法。
 《红楼梦》的人物语言达到个性化的高度，最为人们所称道。书中人物语言之所以能够准确地显示人物的身份和地位，能够形神兼备地表现出人物的个性 特征，除了作家对古典书面语言的精粹和北方口语的高度提炼加工之外，还在于作者在书中娴熟地运用了大量的模糊语言来刻画人物性格，构成故事情节，揭示题旨内蕴。书中模糊语言成功的运用的范例比比皆是，不胜枚举。就其模糊语言运用的类别与艺术效应而言，大体上有以下几种：
  一：一语双关，言此意彼
 苏东坡有一首题画诗，“论画以形似，见与儿童邻。赋诗即此诗，定 非知诗人”。①意思是主张诗贵含蓄，不能把诗意都在字面上泄露无遗，应该意在言外，字面上好像是说这个意思，而实际包含的却是另外一个意思，也就是“诗论家”们常常称道的“言在此而意在彼”的含蓄手法。这是模糊语言运用的一个典型，在《红楼梦》中，有许多内容体现了语言大师曹雪芹对这一艺术手法的形象阐释。
 王熙凤“毒设相思局害死贾瑞”一事，差不多用了两回的篇幅，人们正因此事而看到王熙凤的狠毒和贾瑞的无耻，这自然是不错的。但如果做更深一层的考虑，则这种理解还只是看到了表面文字上的意思，还未领会到作者言外之意。就王熙凤的狠毒来说吧，其实比起她陷害尤二姐来，这只不过是一点小手段而已；而且贾瑞之死与其归罪于王熙凤身上，倒不如说是他自己找死更为合适。从整个事件的过程来看，王熙凤并非要把他置之死地不可，而是他自己表示“来、来、来，死也要来”。如果说这个事件只是为了写贾瑞，其实何足道哉？他算个什么阿物儿？作者能为他花这么多笔墨吗？那么作者的立意究竟何在？我们可以从平儿对此事看法的一句话来说起。对于贾瑞想打王熙凤的主意一事，平儿认为这是“癞蛤蟆想吃天鹅肉”。一般说来，这个比喻也是颇为恰当的，符合他们两人的身份地位。但是值得思索的是：贾府里的“天鹅”可谓多矣，贾瑞不想吃别的“天鹅肉”，而单单想吃王熙凤这个“天鹅肉”，不正是说明此“天鹅”实在有令“癞蛤蟆”觉得可以吃到的可能么？试想，以王熙凤的权势和厉害，如果不是她平日行为不正，为人所知，区区贾瑞竟敢狗胆去“太岁头上动土”？事实也是如此，当贾瑞去勾搭她的时候，她能够几次装出“假意笑道”，而且当面甜言蜜语，把贾瑞挑逗得昏头转向，竟感到王熙凤“最是个有说有笑极疼人的”人。试问这是一般没有此种经历的大家少妇所能够做得到的么？再有，在设计和布置圈套时，她背着自己的丈夫，却安排另外两个男人：贾蓉、贾蔷去执行那种下流的勾当！此中情事不又超出了常情么？其实个中奥秘，她自己也透露得很清楚，她当面就对贾瑞说过“贾蓉两个”是“两个糊涂虫，一点不知人心”。这就无意中把他们之间的暧昧关系泄露出来了。明白了这层关系之后，大家也就会理解在贾蓉帮助下贾琏“偷娶”尤二姐的事发后，王熙凤骂贾蓉是“天雷劈脑子五鬼分尸的没良心的种子！”这种恨之入骨的恶毒的咒骂，如果不明白他们之间的那种特殊的肮脏关系，是很难察其究竟的。
 因此，“毒设相思局，正照风月鉴”一事，表面上是写贾瑞，实际上是写王熙凤；表面上是写王熙凤的狠毒，实际上是写王熙凤的“秽事”。这正是“言在此而意在彼”的一种模糊语言的突出表现。
另外与上述例子有异曲同工之妙的是在第41回。在妙玉招待贾母等人喝茶的情节中，只见妙玉安排老太太与众人在院子吃茶后，便拉黛玉、宝钗到耳房中“吃体己茶”去了。她亲自煽炉泡茶并用极为珍奇的两只茶杯为钗黛二人斟茶，似与她二人相知已久，情深义重。但是，紧接着，她却不声不响地将自己平常吃茶的绿玉斗给“悄悄的随后跟上来的”宝玉斟了茶，并在宝玉赔笑认错后，又寻出一只九曲十环一百二十节蟠虬整雕竹根的大盒给宝玉吃茶。这不得不令人诧异：连刘姥姥吃过的杯子都不要收进来的有洁癖的妙玉，为何拿平常自己吃茶的杯子给不请自到的宝玉喝茶？并把最珍贵的茶杯留给宝玉？由此可见，一个喜欢范成大的“纵有千年铁门槛，终须一个土馒头”的正值青春年华的妙齡女尼，其实是“身在曹营心在汉”，“醉翁之意不在酒”：妙玉请吃体己茶的对象并非钗黛，而是宝玉。
所以，这一情节在第41 回中粗看是写贾母带刘姥姥等众人游玩，细看却是写妙玉请众人吃茶；表面看是妙玉请钗黛喝体己茶，实际上是请宝玉吃茶；表层看是请宝玉喝茶，实是写妙玉怀春之心的曲折流露和委婉而圆满的表达。而我们对这一生花妙笔的解读，恰好是借助于对言此意彼、一语双关的模糊语言的了解和认识。
又如第8回，写“宝钗劝宝玉不要喝冷酒”的故事情节。②当宝玉听了宝钗劝说后，马上令人烫了酒拿来饮。黛玉一旁听了“只管抿着嘴儿笑。”可巧黛玉的丫鬟雪雁走来给黛玉送小手炉，黛玉便借题发挥说：“谁叫你送来的？难为他费心——哪里就冷死我了呢？”雪雁道：“紫娟姐姐怕姑娘冷，叫我送来的。”黛玉接了，抱在怀中，笑道：“也亏了你倒听他的话！ 我平日和你说的，全当耳旁风，怎么他说了你就依，比圣旨还快呢？”在这段人物对话，也是一连串一语双关的模糊语言的集合。表面上，林黛玉责怪的是雪雁听紫娟的吩咐来送手炉，实际上是一语双关，旁敲则击，弦外之音，言外有意，讥笑宝钗费心劝宝玉，表明“喝点冷酒也不至于冷死。”并嗔怨宝玉只听宝钗的话，宝钗说了就依。黛玉的话表面上讲的是送手炉的事，实际上句句都指宝钗劝宝玉喝冷酒这件事，是指桑骂槐，把宝玉和宝钗都奚落了一番。
二、用语朦胧，含蕴无穷
《红楼梦》中，经常故意运用一些较朦胧含蓄甚至带有歧义性的词语，实是更凝练含蓄地表现人物丰富复杂的思想感情，使语言包含更多的容量，产生含蕴无穷的艺术效应。这种例子，书中俯拾可得。例如第6回，写王熙凤语与贾蓉的见面，在贾蓉办完应办的事，辞别凤姐之后——“这凤姐忽然想起一件事来；便向窗外叫：‘蓉儿回来’。外面几个人接声说：‘传蓉大爷回来呢。’贾蓉忙回来，满脸笑容地瞅着凤姐，听何指示。那凤姐只管慢慢吃茶，出了半日神，忽然把脸一红，笑道：‘罢了，你先去吧，晚饭后再来说罢。这会儿有人，我也没精力了’。贾蓉答应个是，抿着嘴儿一笑，方慢慢退去。”
这是一段应运用模糊语言的精彩描写。从用语来看，隐隐绰绰，十分朦胧，凤姐究竟想起一件什么事？不得而知。叫回贾蓉后，又不交代何事，“只管慢慢吃茶，出了半日神”；又为何忽然把脸一红’？不知其故。想了半天，只说‘罢了，你先去罢，晚饭后再来说罢。这会儿有人，我也没精神了’。这句话，更是话中有话，妙不可言。究竟有什么隐私秘语，不能在“有人”时说，还要呆到晚饭后没有人但“有精神”时悄悄地说呢？其中难言之隐，只有那细心的有类似生活经验的读者，凭着这些模糊的只言片语，经过反复玩味思索，才能辨其真意，窥其真心，达到了用语朦胧，含蕴无穷的艺术效应。而在交代故事情节时，《红楼梦》中也经常以朦胧的语言来描述，给人们留下许多思索、想象的余地。就如第47回“冷郎君惧祸走他乡”一节中，写了宝玉与湘莲的一段私下对话——
   …湘莲道：“眼前我还要出门走走，外头游逛，三年五载再回来。”宝玉听了，忙问：“这是为何？”湘莲冷笑道：“我的心事，等到跟前，你自然知道——我如今要别过去了。”…宝玉想了一想，说道：“…只是你要果真远行,必须先告诉我一声，千万别悄悄的去了。”说着，便滴下泪来。柳湘莲说道：“自然要辞你去，你只别和别人说就是了。” ③

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