概要： 先谈本片的叙述方法。影片一开始是打捞“海洋之心”的作业队的工作画面，然后是年过100的饱经沧桑的老人露丝的出场。借助她的回忆来展开故事情节，而且在回忆泰坦尼克号的过程当中，时不时地回到现实中来，不仅产生明显的、震撼人心的对比，而且使观众的心情随着影片的节奏时紧时慢。第一次由现实到过去是从泰坦尼克号的残骸拍起，由现实的陈迹到以往的繁华，这种对比的效果就比较强烈，而且入题也好。开头的引子显得有点长，足有20分钟，但是与“正文”形成必不可少的呼应。似乎这引子中的每一段话每一个道具都不能少，向那个玉钗，在回忆与现实中出现过多次，一次是刚开始回忆时，年轻的露丝拿着它对镜梳妆，后来回到现实中时，老太太依然拿着它给大家讲故事。还有可以作为本片线索的“海洋之心”（“the heart of the ocean”），还有打捞队员们给老露丝展示的泰坦尼克号的沉默过程，这一个小片断就相当于《红楼梦》中开头的第二回《冷子兴演说宁国府》，相当于提前让观众了解一下大概，免得对后来的情节没有准备。第二次事件的转换是在杰克给露丝画裸体画的时候，这次处理的过程是由露丝当年光亮的眼睛幻化成现在的老太

评《泰坦尼克号》(人教版高三选修),标签：综合语文教学资料大全,http://www.51jxk.com



 先谈本片的叙述方法。
影片一开始是打捞“海洋之心”的作业队的工作画面，然后是年过100的饱经沧桑的老人露丝的出场。借助她的回忆来展开故事情节，而且在回忆泰坦尼克号的过程当中，时不时地回到现实中来，不仅产生明显的、震撼人心的对比，而且使观众的心情随着影片的节奏时紧时慢。
第一次由现实到过去是从泰坦尼克号的残骸拍起，由现实的陈迹到以往的繁华，这种对比的效果就比较强烈，而且入题也好。
开头的引子显得有点长，足有20分钟，但是与“正文”形成必不可少的呼应。似乎这引子中的每一段话每一个道具都不能少，向那个玉钗，在回忆与现实中出现过多次，一次是刚开始回忆时，年轻的露丝拿着它对镜梳妆，后来回到现实中时，老太太依然拿着它给大家讲故事。还有可以作为本片线索的“海洋之心”（“the heart of the ocean”），还有打捞队员们给老露丝展示的泰坦尼克号的沉默过程，这一个小片断就相当于《红楼梦》中开头的第二回《冷子兴演说宁国府》，相当于提前让观众了解一下大概，免得对后来的情节没有准备。
第二次事件的转换是在杰克给露丝画裸体画的时候，这次处理的过程是由露丝当年光亮的眼睛幻化成现在的老太太的布满鱼尾纹的眼，这一转化，八十四年的沧桑巨变，就立刻展现在观众眼前了。
第三次（没有算上第二次转变中的“从现在到过去”）时空转换是在露丝获救之后，由现在的露丝述说当年的情况：在未逃到救生艇的1500人中只有六人获救。露丝说获救后的他们只是在等待，等待生，等待死，等待上帝的宽恕——一生也未等来。
第四次转换是为了交待她的未婚夫霍克里先生的情况，这里不再细说。
在叙述过程中，有很多处伏笔，暗示着或解释着不久的沉船的悲剧，例如在露丝想到跳船自杀时，杰克对露丝说，水非常的冷，frozen，在里面全身会想千刀万剐一样。这就能按时几天后那些掉进水里的人有什么下场——活活的被冻死。
 
接着再来说本片的主题，通过沉船的悲剧，人性的美与丑，善与恶，人们经济生活的贫与富，社会地位的高与低，各个方面都表现得淋漓尽致。
那是一个贫富悬殊的时代（当然，现在仍然是），人么崇尚金钱与权力地位，践踏蔑视穷人们的做人的基本权利，包括生命与尊严。
在这样的背景下，贫富差距及世俗的偏见的矛盾就摆在相爱的露丝与杰克面前。于是就有了他俩的爱情故事，坎坷而悲伤。
片中很多细节和片断在展现世人对穷人的瞧不起：上船时要给三等舱的旅客检查卫生，即使是在沉船的时候，也许让头等舱的旅客先上救生艇，而三等舱的旅客们“像野兽一样关着”，仿佛穷人连自己的生命也是贫贱的。这样的细节与片断太多，编导好像用了很大心思来展现富与贫的对立。当然，其他的方面，像对为富不仁者的批判（如霍克利对待他未婚妻的“救命恩人”的报答，就是请杰克出席一次别有用心的晚宴），同属于被剥削阶级的、资本家的仆隶对穷人的态度的批判（如杰克穿着西装打着领结可以堂而皇之的走进宴会大厅，而且侍者还对他说：“Good evening ,sir.”可是第二天杰克恢复了穷人的打扮，侍者就不认识他了），还有富人对穷人的嘲讽（霍克利说穿着笔挺的西装的杰克几乎是个绅士了——almost；餐桌上露丝的母亲对杰克百般刁难），更包括对无产者的善良的心的歌颂（杰克在大水就要涌进来的时候，还是决定救出站在水中哇哇大哭的小孩儿，而霍克利对难中的孩子的态度就不是这样了：他第一次路过这个孩子时，只是看了一眼，可能也起了心灵的震动，但他还是闪了过去，之后看到能够利用这个孩子让他坐上救生艇，才把她抱了起来）。
那些富人们唱着赞美诗，信仰着仁慈的上帝，可是他们的心，实在算不上仁厚。
还有一个细节是富人让仆人牵着他们的狗到下等舱去排便，这其中的思想，真是够人琢磨很长时间。
对待贫穷和落后的生活，杰克这样说：“全部家当都在身上，我有个健康的身体，以及作画用的纸，我喜欢一大早起来是不知道会有什么样的遭遇，或者会到哪里去的感觉。前两天还在桥下过夜，现在却在这最豪华的巨轮上，跟你们共饮香槟。生命是上帝给的，我并不打算浪费。世事很难预料，只能随遇而安，珍惜生命每一天。”
这一长段独白，有杰克性格思想的体现，也有对将来发生的事的解释。也许他爱上露丝并为他付出生命，可以由这段话给出原委。
而另一个面临贫穷的人——露丝的妈妈，则不会这么看了。受她自身社会环境、社会地位的限制，她不能做到淡泊名利，让女儿上大学只是为了找个好女婿，让女儿嫁给霍克利只是为了保全贵族的名和实。她不敢面对破产，更不能接受贫穷。
片中还有一个重要人物，暴发户的女人玛格丽`布朗，人们都叫她玛丽。她的人性魅力是非常巨大的，关于她的论述先放一放，继续讨论贫与富在片中的对立。
在片中，很多富人都自以为是，他们觉得自己无所不知，其实他们是一无所知——李如霍克利说买毕加索的画是“waste of money”；还有一个富人以为弗洛伊德是船上的某位乘客。
导演与编剧毫无保留的表现出对为富不仁者的厌恶和对穷人的同情与赞美，不知道能不能用“革命的”这个词来修饰这部经典的作品。
因为是个商业性质的影片，所以它的内涵思想并不深奥，主体表现得也非常明显与突出，不存在艰涩的地方，所以通俗化、大众化。
杰克有一个好朋友和他一起登船，他只在开始时出现了几眼，陪衬在莱昂纳多身边，后来在沉船的时候他又出现了，他是被倒下的烟囱砸死的。（存疑）
那个从死人身上扒下救生衣的人，并不能仅仅以“坏”来评价，他得不到救生衣，然而他有很强的求生欲望，所以他的做法应该理解与同情。
而对于霍克利的走狗，编导就没有那么仁慈了，他的心狠手辣，使他得到了这样的报应——在船头与船身折断的时候，掉进了冰冷的海水中。
再分析几个典型人物。玛丽作为一个配角，但是她的作用非常大，也许是因为她是一个暴发户，所以她的人性还没有完全的被污染，她处处帮着可怜的杰克，给他指出下巴上的口水，借给他礼服穿，还提示他使用刀叉，借给他比让他写纸条。在最后坐在救生艇上的她鼓动大家划回去救人，还斥责那些人说：“我真不明白，你们的亲人都在那里，船上还有空位……”她和那一群妇女和几个船员一起向远处望着，看着船慢慢的倾斜下去。
她是属于在富人中、在贵族中不被接受的人，那些人瞧不起她的出身，所以她对穷人抱以特殊的感情，她可以在饭后和大家大声说笑，大声地说她丈夫的趣事儿而毫无顾忌。这是一位闪着光芒的形象，虽然并没有惊天动地的事迹，但她让我们感动。
片中的两位主人公，露丝和杰克。杰克前面说得出不多了，再补充几点。
他是一个有才华的人。她起码知道莫奈，这就比霍克利高出许多，他是一个有爱心的人，例如他在“the real part”中，和一个小女孩跳舞，从这一细节就可以看出他的魅力确实很大。他还是一个“正经”的人。他给心爱的露丝画裸体画时，非常的羞愧，像一个可爱的孩子。“so serious bleshing”，比露丝还紧张，而且他画完画后也没有“do”。
杰克在最后把代表生还的木板让给了露丝，并让她努力的活下去，“Nomatter what happens. Nomatter how hopeless”，还说，在泰坦尼克号的这段时间“是我一生最美好的事，让我能跟你相逢，我很感激”。
至于露丝，她的性格则比杰克要复杂一点。
她的性格是向往自由与平和的，但是她所在的阶级压抑了她，所以刚开始她不敢接受杰克的爱，可是她已经受够了她的生活，她听到母亲向别人炫耀她的婚礼的排场：请柬印刷了一遍又一遍，礼服是如何奢华；他看到旁边贵族夫人与小孩的动作：小女孩想舒服得坐在椅子上，可是她妈妈让她坐直身子，还让她翘起指头，把手绢铺在腿上。她生活就像束腰一样被紧紧的束缚。最终她选择放弃，放弃这种生活，去过杰克说的那样的生活，：自由祥和，还可以双腿劈开跨在马背上骑马。
她对杰克也是无比的痴狂，为了就杰克，她放弃了第一次登上救生艇的机会，为了和杰克共生共死，她放弃了两次登上救生艇的机会。这就是他们超越生死的爱情。
这部片子的最大的主题就是爱情，而上面所提到的贫富对立，人性善恶都是从属于这个主题的。
再谈一下霍克利这个人，他并不是一味儿的坏，他也曾放弃过生存的机会去找露丝登船。只是他不懂艺术，不懂爱情，只知道金钱。他把巨大的钻石展示给露丝，认为它可以代表他的爱，他错了，错得很糊涂。
 
片中有许多经典的镜头和许多感人的地方，一提到这部片子，大家都会想到他俩在船头飞翔的画面：在夕阳西下的时候，晚霞映红了海，映红了他们的脸。在表情上，露丝表现得非常好，既有害怕的感觉，又有点惊喜，但更多的还是幸福与喜悦。

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