概要： 论文纲要通过《羊脂球》浅谈莫泊桑短篇小说的艺术特色莫泊桑生前曾戏言：“我进文坛如一颗流星，出文坛要响起一记惊雷。”他做到了，人们尊称他为“世界短篇小说之王”。莫泊桑的作品中从来不作资料性描写，严格选取典型性材料；往往先三言两语极富表现力地勾勒背景，人物出场，也常常以第一人称或讽刺、或亲切、或冷静客观地叙述一个简单平凡的故事，在一条看不见的线的贯穿和隐隐暗示中，笔锋一转，情节急转直下，悲剧情调突显； 情节简洁、紧凑、准确、高度浓缩；叙事形式多样化，或平铺直叙如《珠宝》，或一波三折如《项链》；或疾速在几个小时中展开，或徐缓描写一个人物相当长的人生历程；或白描，或心理剖析；或正面描写，或侧面烘托，变化多端 通过羊脂球浅谈莫泊桑短篇小说的艺术特色 左拉和几位青年作家经常聚会在左拉的梅塘别墅，他们打赌相约写一组以普法战争为题材的短篇小说，1840年4月结集出版了小说集《梅塘之夜》，它的问世也标志着法国文坛上又一个大诞生了，他就是莫泊桑（1850—1893）。莫泊桑的《羊脂球》是《梅塘之夜》中最优秀的一篇，《半脂球》让他一举成名，从此一发而不可收，从1880年到1891年，短

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 论文纲要
通过《羊脂球》浅谈莫泊桑短篇小说的艺术特色
莫泊桑生前曾戏言：“我进文坛如一颗流星，出文坛要响起一记惊雷。”他做到了，人们尊称他为“世界短篇小说之王”。
莫泊桑的作品中从来不作资料性描写，严格选取典型性材料；
往往先三言两语极富表现力地勾勒背景，人物出场，也常常以第一人称或讽刺、或亲切、或冷静客观地叙述一个简单平凡的故事，在一条看不见的线的贯穿和隐隐暗示中，笔锋一转，情节急转直下，悲剧情调突显； 
情节简洁、紧凑、准确、高度浓缩；
叙事形式多样化，或平铺直叙如《珠宝》，或一波三折如《项链》；或疾速在几个小时中展开，或徐缓描写一个人物相当长的人生历程；或白描，或心理剖析；或正面描写，或侧面烘托，变化多端
 
通过羊脂球浅谈莫泊桑短篇小说的艺术特色
　 左拉和几位青年作家经常聚会在左拉的梅塘别墅，他们打赌相约写一组以普法战争为题材的短篇小说，1840年4月结集出版了小说集《梅塘之夜》，它的问世也标志着法国文坛上又一个大诞生了，他就是莫泊桑（1850—1893）。莫泊桑的《羊脂球》是《梅塘之夜》中最优秀的一篇，《半脂球》让他一举成名，从此一发而不可收，从1880年到1891年，短短10年左右的时间，莫泊桑创作了306篇中短篇小说、以《一生》、《漂亮朋友》为为代表的6部长篇小说，1部诗集，3部抒情游记、4个剧本，190余篇专栏文章。1893年7月6日莫泊桑去世时年仅43岁。莫泊桑生前曾戏言：“我进文坛如一颗流星，出文坛要响起一记惊雷。”他做到了，人们尊称他为“世界短篇小说之王”。
福楼拜是莫泊桑母亲童年时代的朋友，福拜帮助莫泊桑选定作家的职业，一丝不苟地为他修改早年习作，从严肃的工作态度、注重文学形式到对资产者的痛恨，莫泊桑都得到了福楼拜的真传，可以说福楼拜是他的精神父亲。福楼拜还把他引荐给当时的文学大师们，使莫泊桑得以加入以左拉为首的文学小团体，左拉对道貌岸然都的批判以对普通人的同情，对人的动物性的发掘都强烈地影响了青年作家。莫泊桑多方面汲取19世纪巴尔扎克等现实主义作家的文学营养。他的小说创作一个首要特点就是新生客观事实，力图忠实地反映生活的面貌。他从来都是围绕着自己熟悉的生活选材，“在同时代的作家中，他创造的典型比任何人都种类齐全，他描写的题材比任何人都丰富多彩”①，19世纪短篇小说的特点就是通过人生或现实的片段，突出世态人情的某一方面，表现整个时代和社会的形象，就这一特点而言，莫泊桑的作品是这一时期的典范。
莫泊桑在诺曼底乡间与城镇度过了他的童年和青少年时代，大海、林场、田野，故乡的自然风光陶冶了他热爱大自然的情趣，后来“水”成为他小说中的一个重要意象；故乡的人情世态、风俗习惯也对他影响颇深，成为他短篇小说创作的主要源泉之一，重要的作品有《一个女雇工的故事》、《西蒙的爸爸》、《泰利埃公馆》、《瞎子》、《皮埃罗》、《一个诺曼底佬儿》、《在乡下》、《一次政变》、《绳子》、《洗礼》、《穷鬼》、《小酒桶》、归来》、《老人》、《图瓦》、，《真实的故事》等。
1870年7月16日，法国向普鲁士宣战，普法战争爆发，莫泊桑参军入伍。他亲眼目睹了法军的大溃败，战争中的种种惨状，体验深刻，感受丰富，成为对这一战争描绘最多的法国作家。主要作品有《羊脂球》、《菲菲小姐》、《两个朋友》、《索瓦热老婆婆》、《米隆老爹》、《女疯子》《俘虏》、《一场决斗》、《瓦尔特•施那夫斯的奇遇》、《拉莱中尉的婚姻》、《三王来朝节》等。
《羊脂球》中描写一辆被准许离开敌占区的驿车在中途被普鲁士军官司扣留，要和车上的一名绰号羊脂球的妓女睡上一觉才放行，她虽然沦落烟花，却坚决不向民族敌人卖身。同车的其他九个体面的企业主、贵族、政客、修女们刚刚在饥饿中吃了羊脂球满满一篮子的食物后，现在又劝说她为了共同的利益牺牲自己。鸟夫人说：“跟所有男子干这种事，原来就是个娼妇的本行，我认为她没有权利拒绝这个人或接受那个人。”在饭桌上她们绞尽脑汁列举那些“用自己的英勇的受抚战胜丑恶可恨的败类的女人”，一位老修女甚至还说：“只要动机纯洁，行为本身总是可以得到天主的原谅诉。”布雷维尔伯爵则以带有外交辞令的甜言蜜语说服她：“你是宁愿让我们留在这里，和你一样等普鲁士军队吃败伏之后，冒遭受他们种种强暴对待的危险，而不肯随和一点，答应做您一生经常做的事？”羊脂球终于屈服。当驿车开走的时候，这些高贵的同胞们如释重负，本性毕露，卑鄙地躲着她。当她们开始大嚼大咽时，羊脂球却在匆忙中忘带食物，忍饥挨饿，羞愧交加，暗自流泪，“她觉得自己淹没在这些正直的恶棍的轻蔑里；他们先把她当牺牲品，然后又像抛弃一件肮脏无用的东西似的把她抛掉。”各种人物的灵魂的美丑昭然若揭，谁是爱国者，谁是民族的败类，直指民族灾难的根本原因。 　　莫泊桑把普通老百姓对侵略者的强烈憎恨和爱国主义者激情浓缩在小说中。《菲菲小姐》中的“菲菲小姐”是一个普鲁士军官，她常常态度傲慢的发出表示轻蔑的法国成语“菲菲”，长得又有些女态，所以才给她起了这个外号，以菲菲小姐为代表的普鲁士人在法国肆意破坏，被迫来卖身的妓女乐石儿当听到他辱骂法兰西时，狂怒中刺死了她，乐石儿也在人民的保护之下得以逃脱，还和一位爱国人十结了婚。 　　《女疯子》、《两个朋友》揭露了敌人的残暴，一个全身瘫痪神智不清的女疯子被普鲁士士兵无缘无故扔到寒冷的林子里喂了狼；两面三刀个平民在被占领了巴黎想重温昔日钓鱼的乐趣，在郊外普军抓了起来，无端被当作间谍处死，这两个朋友视死如归，以身殉国。 1872年至于881年莫泊桑在海军部和教育部作小职员，10年的公务员长一智，使他深刻体察小市民、小人物的生活善和精神面貌，在怜悯与恶习相交织的复杂情感中暴露无遗他们虚荣、势力、俗不可耐、胆小如鼠、卑躬屈膝与诡计多端。《一个巴黎市民的星期天》、、《一家人》、《一百万》、《项链》、《我的叔叔于勒》、《伞》、《珠宝》、《勋章到手了》、《遗产》、《散步》、《保护人》等都是这一主题的杰作。 　　《一个巴黎市民的星期天》主人公是海军部的一个主任科员，几十年伏案工作，患上高血压才想起到郊外散散步；《散步》中描写了一个抄写了四十年公文的小职员，在单调机械的工作中行将就木，孤独寂寞以至绝望，一次散步中上吊自杀；《骑马》中一个小职员行到一物意外的小财，全家兴高采烈地去郊游，他拙劣的骑技让他撞伤了一个贫穷老妇，老妇赖在医院不出来，职员一家人不堪重负，苦不堪言；《项链》中的女主人公也是出于虚荣，为参加舞会大出风头借了项链，不慎丢失，结果10年艰辛劳动，才知这是一条假项链；《我的叔叔于勒》展现了小公务员的家庭生活，当发现本来期望有钱的叔叔变成流浪汉的时候，如避瘟疫，世态炎凉和小市民的卑劣暴露无遗；《一家人》、《伞》中小职员妻子看到新伞被烧出洞，绞尽脑汁、软磨硬泡、斤斤计较，让保险公司做了赔偿。《勋章到手了》和《珠宝》中的小职员是靠妻子与人通奸，一个得到了梦寐已求的勋章，一个发了财；《一百万》和《遗产》全家人默契配合，引进一个青年同士，生出孩子继承了遗产；《保护人》中的主人公刚混上个一官半职，不人得志，四处炫耀，四处充当“保护人”，一旦涉及个人利益，马上落井下石，从而揭示了小人物在悲惨境遇中的扭曲心灵，社会批判溢于言表。 　　莫泊桑成名后，有机会在上流社会中周旋，所以上流社会的道德沦丧、放纵yin秽荡也进入到他犀利的描写之中。他在《羊脂球》中一针见血的指出：“对于上流社会的妇女披在身上的那层薄薄的谦耻心，吸能掩盖外表，她们遇到这件猥亵下流的意外事故，却止不住心花怒放，骨子里竟觉得异常散心解闷，简直可以说如鱼得水。她们是抱着一种跃跃欲试的心在为别人从中撮合。正如一个馋嘴的厨子馋涎欲滴地在为另一个人做晚餐。”《约瑟》中男爵夫人、伯爵夫人地西装人的美酒中大谈如何勾引男人，满足自己的欲望；《暗号》中贵妇闲极无聊，模仿妓女搔首弄姿，发出暗号，还真抢了妓女的生意。《被遗弃的人》、《橄榄园》、《一个钉害父母的人》、《一个儿子》等作品都是写那些：“体面”人物的私生子的，《一个儿子》中上议员和法兰西院士深有体会，自有一番高见：“您想，差不多所有我们称之为‘娼妓’的女人都有一两个孩子，这些孩子是从那一二十个法郎一次的拥抱中偶然得来的，他们的爸爸是谁，这些连那些女人自己也说不清。……父亲是谁呢？就是您，就是我，就是我们所有这些所谓的‘上流人’。他们是我们愉快的聚餐，狂欢的夜晚，饱暖的肉体驱使我们去寻花问柳的那些时刻的产物。”那位院士年轻时强暴了个女佣，30年后重返帮地，发现那个“又瘦又瘸”、像“在厩肥里出生长大的蛆虫”样的人正是自己的亲生儿子。受人新生儿子。受人尊重的教士（《橄榄园》），高高在上的贵族夫妻（《一个杀害父母的人》）都惨死地他们的私生子手里，幕幕人间悲剧中透视出上流社会优雅姿态中的极端虚伪与自私。 　　莫泊桑创作灵感最丰沛的几年，也是他病 魔缠身的时期，眩晕、眼疾、幻觉接踵而来，甚至有时要用乙醚来刺激精神，对幻觉和疯狂的恐惧焦虑时时萦绕心间，他把这些体验感受通通化成具有神秘怪诞色彩和心理倾向的小说，如《疯了？》、《恐怖》、《头发》、《恐惧》、《高山客栈》，尤其在中篇小说《奥尔拉》中出现了令人眩晕和恐怖的事实：人成为一种未知力量的玩偶，这种力量将人左右，突然之间取代人。《奥尔拉》以日记的形式，叙说精神演变的历程，一天主人公发现塞纳河上的巴西帆船特别令他注目，从那些以后，他感觉某种不可见的东西主宰了他的感官，不能安睡，常做有人掐他脖子的恶习梦。他去旅行，一位教士说：“世上存在的东西，我们所见的能有十分之一吗？”回来恶梦重现，夜间人有人喝了他的水，有人嘴对嘴在吸食他的生命，甚至占有了他的灵魂支配了它，为了摆接吻这下他称之为奥尔拉的入侵都有，他纵火焚烧了自己的房子，结果白费心机，“不，……不……没有任何疑问……他没有死……这么说……应该由我来杀死我自己了。”字里行间流露出莫泊桑对命运发出的悲剧性共鸣。莫泊桑由于梅毒发作，长期患神经紊乱，1892年他企图自杀，后住院治疗，在他生命的最后12个月再也没有恢复清醒。 　　莫泊桑曾说过：“我从没有爱过。我想，我太了解女人了，以致辞无法领受他们的妩媚。一切女人精神存在和肉体的存在。要爱，就得遇到这二者和谐，而我却从来没有遇到过这样的人。 情与肉的矛盾与托儿所同样展现在他的作品里。《伊薇特》中的女孩伊薇特美丽纯真，而好的母亲是靠情夫供养的，当好发现这一耻辱的时候，好劝母亲不要再离开，做工来养活两个人，而母亲以自己的亲身以历告诉女儿，好日子是靠出卖灵肉得来的，否则就要过女佣的生活。固执的女儿只有一死保持自己的清白，好被救过来了，突然之间有了一种不可抵挡、强烈的欲望，想活，舒服地活下去，想被人所爱。好反抗，试图突破肉欲的罗网，终于还是屈服了。

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