概要：四、不可抗拒的生存压力——风雨张爱玲小说中的许多故事都发生在风雨之中，“风雨”成为她小说中的又一个基本意象。张爱玲总是让笔下的人物在内外交困之际与风雨同在，总是让人物的命运发生转折、内心情感大起大落时，由风雨来点染人物的情绪、情感。此时，“风雨”已经不再是简单的自然现象，它已融合了作家对生命的体验，成为她将自己的人生感受外化而投射到小说人物身上的一种手段。《心经》中单纯而又不幸的少女许小寒爱上了自己的亲生父亲，在这段不该发生的恋情中，她是孤立无助的，父亲是她唯一的精神支柱。在她父亲不堪忍受这心灵的磨难，决定出走的时候，小寒就开始处于“风雨”之中。她没法得到任何人的帮助，孤独而又冲动地跑到绫卿家想阻止父亲的出走：“天黑了，忽然下起雨来，那雨势来得猛，‘哗哗’泼到地上，地上起了一层白烟，小寒回头一看，溅了她一脸，呛得她透不过气来。”小寒的外部是“风雨”，而内心的寒冷又与风雨的寒冷融为一体。小寒只是风雨中一株柔弱的小草，无力抵御这铺天盖地的侵袭，更没办法捍卫自己的感情不受伤害。母亲可以用谎言把小寒从危险的行为中拉回来，却无法将女儿从感情的深渊中救出来。当小寒和母亲同坐在一

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四、不可抗拒的生存压力——风雨
张爱玲小说中的许多故事都发生在风雨之中，“风雨”成为她小说中的又一个基本意象。张爱玲总是让笔下的人物在内外交困之际与风雨同在，总是让人物的命运发生转折、内心情感大起大落时，由风雨来点染人物的情绪、情感。此时，“风雨”已经不再是简单的自然现象，它已融合了作家对生命的体验，成为她将自己的人生感受外化而投射到小说人物身上的一种手段。
《心经》中单纯而又不幸的少女许小寒爱上了自己的亲生父亲，在这段不该发生的恋情中，她是孤立无助的，父亲是她唯一的精神支柱。在她父亲不堪忍受这心灵的磨难，决定出走的时候，小寒就开始处于“风雨”之中。她没法得到任何人的帮助，孤独而又冲动地跑到绫卿家想阻止父亲的出走：
“天黑了，忽然下起雨来，那雨势来得猛，‘哗哗’泼到地上，地上起了一层白烟，小寒回头一看，溅了她一脸，呛得她透不过气来。”
小寒的外部是“风雨”，而内心的寒冷又与风雨的寒冷融为一体。小寒只是风雨中一株柔弱的小草，无力抵御这铺天盖地的侵袭，更没办法捍卫自己的感情不受伤害。母亲可以用谎言把小寒从危险的行为中拉回来，却无法将女儿从感情的深渊中救出来。当小寒和母亲同坐在一辆黄包车内时：
“那雨下得越发火炽了，‘啪啦啦’溅在油布上，油布外面是一片滔滔的白，而油布里面却是黑沉沉的。”
人物的处境和心理在黑与白的对比中显得分外鲜明、强烈，“风雨”意象在它展开的过程中一方面映衬着小寒无助的境地，另一方面也传达出作者对她的悲悯之情。
而在另一篇小说《沉香屑——第一炉香》中，我们从“风雨”意象中领悟到的是压迫、欺凌、毁坏善良人生的力量，“风雨”已经成为推动小说情节和人物性格发展的要素。
葛薇龙身处梁宅，就如同身处“风雨”之中，“风雨”成为人物身处险恶环境的象征，也预示了人物未来的命运。她在笼罩着倾盆大雨的小车里接受了司徒协的手镯，也就此掉进了姑妈的陷阱，注定要在“风雨”之中不由自主地堕落下去。在发现了乔琪乔对自己的欺骗以后，薇龙曾想离港返沪，回去做一个“新的人”“新的生命”，这也是薇龙最后一次想赎救自己。但是这最后一次灵魂的挣扎又因为倾盆大雨让她 “生了一场病”而幻灭——“等到这病有了起色，香港那霪雨连绵的夏季已经结束，是萧瑟的秋天了”。
“风雨”结束了少女应有的美好青春，也为她昭示了一个萧瑟的未来。

如果说，文字是作家主体心灵的对象化，那么这些苍凉的意象则正是张爱玲表现自己对于盲目人性和虚无人性彻骨悲观感的最佳选择。认知形式和情感形式，理性形式和感性形式，在张爱玲小说独特的意象话语中融为一体。她笔下的意象，有时已不单是单纯的、瞬间的、心理学意义上的感知表象，而是深蕴了作者的浓郁情思，包孕着许许多多内在的、深刻的、难以言传的意念和感悟。张爱玲依靠笔下的意象传达出自己对于时代崩溃之际人性的现代感悟与破译，勾勒出一个个没有多少亮色的“普通人”的悲剧，使他们的传奇成为一片荒原——绝望而又空虚的精神荒原。这正是张爱玲小说巨大审美冲击力的来源之一。
 

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