概要：还是来看一看具体的例子吧。鲁迅小说《故乡》在开头部分有一段环境描写：渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。阴晦的天气，阴冷的寒风，苍黄的天空，萧索的没有一些活气的荒村，再加上一个如死尸一般的“横”字，写出了本世纪二十年代军阀混战时期农村的萧条破败的景象，在这样的环境下，天下大乱，社会几近崩溃，恶人当道，民不聊生势在必然，这样我们在下文见到一个穷困、破产、痛苦、麻木不仁的中年闰土也就丝毫不觉得奇怪了。朱自清在《荷塘月色》中也有一段脍炙人口的景物描写：曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，彷佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。这段描写作

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还是来看一看具体的例子吧。

鲁迅小说《故乡》在开头部分有一段环境描写：

渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。

阴晦的天气，阴冷的寒风，苍黄的天空，萧索的没有一些活气的荒村，再加上一个如死尸一般的“横”字，写出了本世纪二十年代军阀混战时期农村的萧条破败的景象，在这样的环境下，天下大乱，社会几近崩溃，恶人当道，民不聊生势在必然，这样我们在下文见到一个穷困、破产、痛苦、麻木不仁的中年闰土也就丝毫不觉得奇怪了。

朱自清在《荷塘月色》中也有一段脍炙人口的景物描写：

曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，彷佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。

这段描写作者调动了多方面的感觉和丰富奇特的想象，从视觉到听觉再到嗅觉，从舞女的裙到天上的星星再到颤动的闪电。总之，在作者笔下，调动了无数的具体物象来形容荷花，使这一片荷花活了起来。在这里作者熟练地运用了移觉的修辞方法，突破了以往人们常用的静止的描写，使读者可以以多种感觉去感受这一片美好的荷塘景致，又用和作者一样丰富的想象去品味去体验蕴涵于其中的美好情愫。

从以上两段环境描写（景物描写）中，我们可以看到，前者是在为闰土的出场“搭台”，闰土是小说要浓墨重彩地塑造的一个主角，在什么样的舞台上唱什么戏，只有先搭起一个合适的舞台来，主角上场之后才能唱得精彩，小说中的环境描写就起这样的作用。后者又是通感又是想象，一会儿荷塘一会儿天上，文思飞扬是因为灵感飞扬，而灵感飞扬又是因为眼前美妙的景致深深地扰动了作者的情感世界，使他不由自主地要将看到的、听到的、想象到的以及感染过激动过的都表现出来，于是美妙的景致变成了魅力四射的美文，我们作为读者也跟着作者一块儿激动，一块儿惦念，一块儿由浮躁变得宁静。前者是为了塑造人，后者是为了抒发情。

3．小说中环境描写的特点及其作用举例。

小说中的环境描写常常不是对各类环境的静态描写，而是穿插在人物描写和情节推进的过程中，是一种动态的描写，所以我们很少读到那种大段大段的专门描写环境的文字。只有在少数一些长篇小说中我们才会遇见有大场面的铺排，而这种大场面的铺排，一般也都是属于社会环境描写。如茅盾《子夜》开头写到吴老太爷的死，各类人物以各种不同的身份怀着各种不同的心态相继粉墨登场，构成一个巨大的悼亡场面，这样的场面在《子夜》中是必需的，但篇幅相对较短小的中短篇小说中则是不现实的，因为受篇幅所限很难收场。

例一

母亲走到街上，严寒干燥的空气紧紧地包围住她的身体，直透到咽喉，使鼻子发痒，有一刻工夫使她不能呼吸。母亲站定了，四面看了一看：离她不远的街角上站着一个戴皮帽的马车夫，远远的有一个男子弯着背缩着头走着，一个兵士搓着耳朵在那人前面连蹦带跳地跑着。〖——高尔基《母亲》第2部第29章〗

这是非常典型的一个例子，短短一段文字，既是对母亲的人物描写，又是母亲来到街上时所见所闻这样的情节叙述，有景物也有社会环境的描写，但这些都只是穿插其间，不是单独的纯粹的环境描写。

例二

小人鱼把那帐篷上紫色的帘子掀开，看见那位美丽的新嫁娘把头枕在王子的怀里睡着了。她弯下腰，在王子清秀的眉毛上吻了一下。于是她向天空凝视――朝霞渐渐的变得更亮了。她看了尖刀一眼，接着又把眼睛转向王子――他正在梦中喃喃地念着他的新嫁娘的名字。他思想中只有她存在。刀子在小人鱼的手里发抖。但是正在这时候，她把刀子远远地向浪花里扔去。刀子沉下的地方，浪花就发出一道红光，好像有许多血滴溅出了水面。她又再一次把她迷糊的视线朝王子望了一眼，然后就从船上跳到海里，她觉得她的身躯在融化成泡沫。

现在太阳从海里升起来了。阳光柔和地、温暖地照在冰冷的泡沫上，因此小人鱼并没有感觉到灭亡。她看到光明的太阳，看到在她上面飞着的无数透明的、美丽的生物。透过它们她可以看到船上的白帆和天空的云彩。它们的声音是和谐的音乐，可是那么虚无缥缈，人类的耳朵简直没有办法听见，正如地上的眼睛不能看见它们一样。它们没有翅膀，它们只是凭它们轻飘的形体在空中浮动。小人鱼觉得自己也获得了它们这样的形体，渐渐的从泡沫中升起来。……小人鱼向上帝的太阳举起了她的光亮的手臂，她第一次感到要流眼泪。【——安徒生《海的女儿》】

这段文字选自《海的女儿》的结尾部分。小人鱼没有得到王子的爱情，即将化为泡沫。深爱她的姐姐们给她一把尖刀，她只要在天亮以前刺进王子的心脏，就可以回到海里。但小人鱼放弃了重做人鱼公主的机会。选段的景物描写有两个内容，第一段主要表现小人鱼为了爱情信念牺牲自我的勇毅。其中写景的语句很有特点，“刀子沉下的地方，浪花就发出一道红光，好像有许多血滴溅出了水面”这样的句子，以一个出人意料的比喻，使人仿佛看到小人鱼流血的内心世界，和她善良勇敢的性格。第二段则表现小人鱼化作泡沫后的奇异感受。从描写景物的角度看，这一段是从小人鱼的内心感受的角度来写的。因为她的善良，所以她死后并没有无知无觉，她所热爱追求的世界依然向她展开怀抱，接纳她做一个天使。小说非常生动的表现了小人鱼化为泡沫之后的虚弱飘渺，景物的神奇使童话的结尾变得鼓舞人心。

例三

有的小说，其环境描写有更高的境界，读者简直要怀疑环境本身也是有性格的。

《红楼梦》全书都有一种抒情诗般的韵味，特别是景物的描写，更常常是和人物性格互相渗透，互相交融。

林黛玉的潇湘馆，凤尾森森，龙吟细细，苍苔满地，翠竹夹路，一阵威风吹过，是一片萧索之声，这也是林黛玉纯洁、忧郁、高傲、敏感的性格的表现。

薛宝钗的蘅芜苑，异香扑鼻，奇草仙藤，愈冷愈苍翠，及进了房屋，雪洞一般，一色的玩器全无，这也是主人冷峭寡情的表现。

探春的秋爽斋，一进去就给人一种开阔壮大之感，三间屋子不曾隔开，大案上是大香鼎，大官窑的大盘，大佛手等，读者首先感知到的是一连串的“大”字，由此可以见出主人志存高远，修养有素，颇有傲骨。潇湘馆住的只能是病美人，蘅芜苑住的只能是冷美人，秋爽斋住的必定是一个傲美人。小说就是这样，把性格化入意境，把意境化入性格，做到情景交融，人如其景，景如其人。

以上两例说明小说中的环境描写可以用以表现人物的内心世界，直接或间接地塑造人物性格，至少在这方面能起到极其重要的辅助作用，与此同时，对于读者来说，又可以使我们得到一种美好灵魂的熏陶，激发我们对于真善美的美好想往。

例四

我的很重的心忽而轻松了，身体也似乎舒展到说不出的大。一出门，便望见月下的平桥内泊着一只白篷的航船，大家跳下船，双喜拔前篙，阿发拔后篙，年幼的都陪我坐在舱中，较大的聚在舱尾，母亲送来吩咐“要小心”的时候，我们已经点开船，在桥石上一磕，退后几尺，即又上前出了桥。于是架起两支橹，一支两人，一里一换，有说笑的，有嚷的，夹着潺潺的船头激水的声音，在左右都是碧绿的豆麦田地的河流中，飞一般径向赵庄前进了。

两岸的豆麦和河底的水草所发散出来的清香，夹杂在水气中扑面的吹来；月色便朦胧在这水气里。淡黑的起伏的连山，仿佛是踊跃的铁的兽脊似的，都远远地向船尾跑去了，但我却还以为船慢。他们换了四回手，渐望见依稀的赵庄，而且似乎听到歌吹了，还有几点火，料想便是戏台，但或者也许是渔火。

那声音大概是横笛，宛转，悠扬，使我的心也沉静，然而又自失起来，觉得要和他弥散在含着豆麦蕴藻之香的夜气里。

那火接近了，果然是渔火；我才记得先前见的也不是赵庄。那是正对船头的一丛松柏林，我去年也曾去游玩过，还看见破的石马倒在地下，一个石羊蹲在草里呢。过了那林，船便弯进了叉港，于是赵庄便真在眼前了。【——鲁迅《社戏》】

以上文字中的景物描写属于自然环境描写，与人物的心情密切相关。“我”盼望看戏已久，几经波折，终于成行，心花怒放，急不可待。美好的景物衬托了人物的喜悦心情。作者调动了多种感官来细致描绘江南农村的乡野风光，值得我们细细体会。第一段表现“我”的轻松心情，小说先直截了当地说“我的很重的心忽而轻松了”，然后又用了一个很夸张的句子：“身体也似乎舒展到说不出的大”。为了表现这种“轻松”的心情，第二段的描写不仅交代了船行的位置和两岸的景物，而且从嗅觉、触觉、听觉和视觉等多角度地描写了春夜美景，更重要的是这些景物描写调子非常明快，恰倒好处地“表现”了而不是简单地表达出主人公轻松畅快的心情。这段景物描写除了上述作用而外，还有一个很明显的作用是，顺着这种心情的变化，故事发生的场景也随之发生转移，故事情节由“盼戏”转向了“看戏”，这样说来这里的环境描写又有了推动故事情节向前发展的作用。

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