概要： 摘要：博尔赫斯是后现代主义最伟大的作家,他的小说充满了神奇的意象。其中书本“意象”具有不同于其他的特殊性。作家一生与书相伴，多年的图书馆工作使博尔赫斯拥有得天独厚的阅读条件。作家通过“书本”表达了无限的哲理思考：时间的偶然性与交叉性，生命的矛盾性和博尔赫斯对人的生命价值的关怀并讨论了“永恒”的话题。更为奇特的是博尔赫斯对“书本”意象的发掘，暗中契合了文学创作的一些现象和规律，特别是后现代主义的小说创作：创作的交叉性和偶然性，创作的矛盾统一，后现代主义对传统的颠覆和解构。关键词：博尔赫斯 书本 哲理 创作博尔赫斯作为世界文坛最有成就的小说家之一，却从不致力于塑造鲜明的人物形象，而是善于表达对宇宙，对人生的哲理思考。作家笔下往往使用一些极具个人特征且形式化的意象，例如：梦、迷宫、镜子、废墟、花园、罗盘、书本等等。在众多的意象中，“书本”这一意象有区别于其他的特殊性。就形式而言，书本与镜子、花园等意象一样，是现实世界的客观存在物；就内容而言，书本与梦境、迷宫一样，具有虚幻的色彩。换言之：“书本”在本质内容上可以包容一切的虚幻。对以“幻想小说”著称的博尔赫斯来说，“

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 摘要：博尔赫斯是后现代主义最伟大的作家,他的小说充满了神奇的意象。其中书本“意象”具有不同于其他的特殊性。作家一生与书相伴，多年的图书馆工作使博尔赫斯拥有得天独厚的阅读条件。作家通过“书本”表达了无限的哲理思考：时间的偶然性与交叉性，生命的矛盾性和博尔赫斯对人的生命价值的关怀并讨论了“永恒”的话题。更为奇特的是博尔赫斯对“书本”意象的发掘，暗中契合了文学创作的一些现象和规律，特别是后现代主义的小说创作：创作的交叉性和偶然性，创作的矛盾统一，后现代主义对传统的颠覆和解构。
关键词：博尔赫斯  书本  哲理  创作


博尔赫斯作为世界文坛最有成就的小说家之一，却从不致力于塑造鲜明的人物形象，而是善于表达对宇宙，对人生的哲理思考。作家笔下往往使用一些极具个人特征且形式化的意象，例如：梦、迷宫、镜子、废墟、花园、罗盘、书本等等。在众多的意象中，“书本”这一意象有区别于其他的特殊性。就形式而言，书本与镜子、花园等意象一样，是现实世界的客观存在物；就内容而言，书本与梦境、迷宫一样，具有虚幻的色彩。换言之：“书本”在本质内容上可以包容一切的虚幻。对以“幻想小说”著称的博尔赫斯来说，“书本”可以构建作家从虚幻到真实的通道，同时，“书本”意象承载了博尔赫斯的人生哲学和生命体验。

一、“书本”意象何以走进博尔赫斯的创作领域
文学总是作家自身的投影，即使文学走入了后现代主义时代，作家极力消解作者在小说中的地位，我们也能发现作家在小说创作中的影子。要透彻的理解博尔赫斯小说中“书本”意象。必须了解作家与书的渊源。可以说博尔赫斯的创作来源于书本。
博尔赫斯从小就喜欢阅读。。博尔赫斯曾说：如果有人问他一生中，对他影响最大的是什么？他会说是父亲的藏书房。实际上，有时候他都以为自己从来没有离开过那间书房。可见。博尔赫斯从小就与书有缘，书成为作家童年、少年的伙伴。同时，他也从书中吸收了知识，养成了爱思考的习惯。博尔赫斯精通英语、法语、德语、西班牙语，并对古英语、冰岛文也有研究，这方便他一生阅读不同文字的作品。 更为重要的是博尔赫斯几乎一生在图书馆工作，这给他毕生的阅读提供了得天独厚的条件，所以，有研究者例如史景迁（spence）就称博尔赫斯是一部活的大百科全书或一座活的图书馆。50年代以后，博尔赫斯因家族遗传的眼疾而失明，对于一个爱好阅读的人来说，这是一场灾难，连他自己也曾写道：“上帝赐与我八十万册图书，同时也使我失去了光明，这真是妙不可言的嘲弄。”[1]失明后的作家阅读只能通过别人的口述，而且大部分的阅读是重读先前的作品。阅历深厚的博尔赫斯对书本，对生命的感悟也更加深刻了。这一时期作家仍不懈的坚持着写作，他凭记忆中的书籍口授由别人执笔写出来。这样的人生经历使博尔赫斯始终与社会现实保持着一定距离。略萨对此有经典的概括：“他是一个躲进书本和幻想天地里逃避世界和现实的艺术家。”[2]这样一位作家，选择了“书本”表达自己的思想，从博尔赫斯构思的一本本神奇之书中，不仅可以看到作家对人生，对生命的哲理思考，也能窥见创作的奥秘，特别是后现代主义的创作。

二、独特的哲理思考
可以把博尔赫斯称作一位智者，他以自己特有的方式表达了对人生宇宙的思考，并把深刻的哲理融入文学中。博尔赫斯的小说失去传统小说的范式，巧妙的将哲学和文学缝合为一体，通过这种游戏式的文本层面，借助“书本”意象，博尔赫斯构建了自己独特的哲理世界。
1．时间的偶然性和交叉性
博尔赫斯用“书本”意象结构作品的杰作是《交叉小径的花园》。小说的表层是一个侦探故事：俞琛是一位中国籍的间谍，他为了在马登上尉抓捕他之前向柏林的上司发出情报，而杀死了一位汉学家史蒂芬•阿尔贝。俞琛之所以杀死阿尔贝是因为德军要袭击的城市名字也是阿尔贝。俞琛在和爱看报纸的上司的失去联系的情况下只能杀死与城市同名的人来达到目的。所以“在同一天的报纸上，我看到：博学的汉学家史蒂芬•阿尔贝，被一个不明来历的叫俞琛的人暗杀，这件事，对全体英国人来说，是一个谜。然而我的首领已经是释破了这个谜。”[3]最后，俞琛被处以绞刑。故事本身的情节十分简单，奇特之处是故事中引入了一个小插曲，阿尔贝是一位汉学家，研究中国学者崔鹏留下的小说《交叉小径的花园》和一座迷宫，巧合的是崔鹏是俞琛的曾祖父，崔鹏当年完成的两项伟大的事业：一部比《红楼梦》人物还多的小说，小说的名字与博尔赫斯的小说同名。崔鹏死的时候他的继承者只发现了一堆乱七八糟的手稿，而这本书“不过是一大堆矛盾百出、体例混乱的材料，我有一次把他翻了一遍：主人公在第一章死了，第三章又活过来了。”[4]另一项事业建造一座任何人进去了都会迷失的迷宫，崔鹏花了13年时间从事两项性质不同的工作，但是一个来历不明的人将它暗杀，他的小说变得无意义，迷宫也找不到了。而阿尔贝成功的破译了这部小说，原来崔鹏写的混乱错杂的小说本身就是一座真正的迷宫，它的两项任务是同一个工作。小说既是一个象征性的迷宫，也是一个庞大的寓言。
小说的框架是一个侦探故事，崔鹏的小说和迷宫从表面来看是一个插曲，但深入小说作更深入的分析就会发现，这个插曲才是文章的真正主体，表达了作家的哲理思考。崔鹏创造的“书”才是小说的真正中心意向。由“书”这一意象幻化出迷宫，再幻化为时间。崔鹏的小说是什么？“我将我交叉小径的花园，遗给不同的（并非全部的）未来……这是时间上，而不是空间上的交叉的形象。”[5]《交叉小径的花园》本身就是一局巨大的棋，或者说是寓言，它的主题是时间。小说通过“书（小说）——迷宫——时间”揭示了时间的偶然性与交叉性。时间从一线的线性束缚中解放出来，博尔赫斯赋予它多维性特征。这里的“小说” 不仅指崔鹏的小说，也包含博尔赫斯的小说《交叉小径的花园》，小说中情节的交叉与偶然，同样表现为种种巧合。例如：俞琛同伴的死使他意识到危险，与上司失去联系，上司爱看报纸，与马登上尉车站的擦肩而过，汉学家阿尔贝研究崔鹏，崔鹏是俞琛的曾祖父，马登上尉后来的出现等等一系列情节的交叉和偶然，同样是时间的分叉与多维性存在才使情节的发展具有了无限多的可能性。所以互不相干的人和事才会形成无数的交叉。正如阿尔贝对俞琛所说：“在某些时间里，你存在我不存在；在另一些时间里，我存在而你不存在，还有一些时间里你我都存在……你来到这里，但是某一个可能的过去，您是我的敌人，在另一个过去的时期，您又是我的朋友。”[6]
后现代主义作家一向喜欢做时间游戏，例如：素有“时间的后现代主义‘游戏’”之称的德国电影《罗拉，快跑》中导演将一段故事情节重复三遍，他们的不同只是时间快了一点或是慢了一点，结果造成了三种截然不同的结局。导演以此表达了一种并不深奥的关于时间和偶然性的哲理思考。这种时间的偶然和交叉也创造了无数种可能的结果。电影也只是表现了其中的三种可能。崔鹏的小说却同时选择了一切，创造了各种时间各种未来，它们各自分开又互相交叉。在这个瞬息万变的、充满偶然的社会里，有无数座交叉小径的花园，瞬间的时间差异，偶然的时间交叉就会导致截然不同的结局。这也正是博尔赫斯小说中费尽笔墨展示给读者的。
2．生命的矛盾性——有限与无限、重复与不可重复
单调的阅读使博尔赫斯的生活显得枯燥而远离现实，体现在作品中的，尤其是早期作品中的虚无与宿命主义。作家创作于三十年代的《巴别图书馆》把图书馆看作迷宫。它的特点是永不停止、无限重复。但博尔赫斯在后期的创作中进行了更深刻的思考，尤其在失明之后，博尔赫斯并未陷入颓丧。从他七十年代创作的《沙之书》可以看到作家对生命的理解是永恒和不可重复。前后的矛盾也正体现出生命的矛盾性。
《巴别图书馆》描绘的就是博尔赫斯的阅读空间，也是人类的生存空间。小说开头就把图书馆叫做宇宙，它的所有回廊都相同，门道里有一面镜子，忠实地重复着映照的事物。它内部的书的排列也是无限重复的。“每一个六面体的每一边墙，排列着五支书架；每一支书架上插着三十册开本相同的书，每一本书有四百十页；每一页有四十行；每一行有大约八十个黑色的字母。每一本书的书脊上也有字母.”[7]更为奇特的是有一本书全书四百十行都是一成不变的字母MVC，还有一本书里面几乎两页行行相同的句子。这样的一个空间其实就是一个迷宫，或一个无底的棋，而里面的图书管理员就是任由摆布的棋子。人们在里面走上几夜也碰不到一个图书管理员，他们依次死于巴别图书馆——这永恒的迷宫。“我怀疑，人类——这唯一的种族——正在自行消亡，而这个图书馆，却会继续存在：光亮，孤单，无限，一动不动，装满着宝贵的书籍，既无用也不朽，保守着秘密。”[8]图书馆里充满了悖论：人们都在找一本书，这本书里包含了其他一切的书，但是谁也找不到它，于是有人提出一步的方法：“为了找到甲书，先查阅指明甲书所在地的乙书，为了找到乙书，先查阅丙书，就这样查阅下去直到无限。”[9]作品中的“我”就在做这样的冒险，消磨岁月。

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