概要：后人多羡慕杜牧的风流俊赏，如晏几道《醉落魄》“青楼曾占声名恶”和秦观《满庭芳》“谩赢得青楼，薄幸名存”，都是借用“赢得青楼薄幸名”一句，以小杜自比。黄庭坚《广陵早春》：“春风十里珠帘卷，仿佛三生杜牧之。红药梢头初茧栗，扬州风物鬓成丝。”不仅以小杜自居，还忘不了扬州“春风十里”的繁荣倡盛，这里“三生”指前生、今生、后生三世人生。姜夔借用山谷的说法，有《鹧鸪天》“东风历历红楼下，谁识三生杜牧之”和《琵琶仙》“十里扬州，三生杜牧，前事休说”等，对小杜心驰神往。 秦观有一首《八六子》是写离情的上品，怀念上天赐于他的“娉婷”，其中“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”将男欢女爱写得非常含蓄优美，给人无限暇想。“春风十里”借用杜牧诗句，暗指秦楼楚馆，因此这首词怀念的十有八九是烟花女子。琼瑶有一部纯情小说，以《一帘幽梦》为标题，大概没有想到少游这句词有不太纯洁的含义。 王国维《人间词话》说：“永叔少游虽作艳语，终有品格。”其实欧阳修的不少艳词，比如《盐角儿》“除非我、偎著抱著，更有何人消得”、《阮郎归》“翠鬟斜亸语声低，娇羞云雨时”、《滴滴金》“曲屏深幌解香罗，花灯微透”等，写床闱之事都

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后人多羡慕杜牧的风流俊赏，如晏几道《醉落魄》“青楼曾占声名恶”和秦观《满庭芳》“谩赢得青楼，薄幸名存”，都是借用“赢得青楼薄幸名”一句，以小杜自比。黄庭坚《广陵早春》：“春风十里珠帘卷，仿佛三生杜牧之。红药梢头初茧栗，扬州风物鬓成丝。”不仅以小杜自居，还忘不了扬州“春风十里”的繁荣倡盛，这里“三生”指前生、今生、后生三世人生。姜夔借用山谷的说法，有《鹧鸪天》“东风历历红楼下，谁识三生杜牧之”和《琵琶仙》“十里扬州，三生杜牧，前事休说”等，对小杜心驰神往。 
秦观有一首《八六子》是写离情的上品，怀念上天赐于他的“娉婷”，其中“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”将男欢女爱写得非常含蓄优美，给人无限暇想。“春风十里”借用杜牧诗句，暗指秦楼楚馆，因此这首词怀念的十有八九是烟花女子。琼瑶有一部纯情小说，以《一帘幽梦》为标题，大概没有想到少游这句词有不太纯洁的含义。 
王国维《人间词话》说：“永叔少游虽作艳语，终有品格。”其实欧阳修的不少艳词，比如《盐角儿》“除非我、偎著抱著，更有何人消得”、《阮郎归》“翠鬟斜亸语声低，娇羞云雨时”、《滴滴金》“曲屏深幌解香罗，花灯微透”等，写床闱之事都是言语直白浅露，算不上品格多高。秦观艳词不太多，但他也象小杜一样，在风月场中到处留情，并写过很露骨的情词，如《河传》（二之一）：“那更夜来，一霎薄情风雨”、《河传》（二之二）：“常记那回，小曲阑干西畔。鬓云松、罗袜刬”，两首都是写幽会；《满江红》写“人间第一”的美人，有“脸儿美，鞋儿窄。玉纤嫩，酥胸白。自觉愁肠搅乱，坐中狂客。金缕和杯曾有分，宝钗落枕知何日？”从“脸儿美”写到“酥胸白”，由“金缕和杯”联想到“宝钗落枕”，“性”急之色暴露无遗。《满庭芳》一词记述他与一位歌妓缱绻难忘的别情： 
　　山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离樽。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。 
　　销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得，青楼薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。 
“山抹微云”是千古传颂的名句，因而得到一个“山抹微云秦学士”的称号。其实这是苏轼讥讽他“销魂当此际”一句，“学柳七作词”，将他与柳永相提并论，戏称：“山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田”，“露花倒影”为柳永《破阵乐》语。 
要说怀妓和赠妓词，柳永可能最多，《如鱼水》“共绿蚁、红粉相尤；向绣幄，醉倚芳姿睡，算除此外何求”、《剔银灯》“论槛买花，盈车载酒，百琲千金邀妓。何妨沉醉，有人伴、日高春眠”、《长寿乐》“知几度、密约秦楼尽醉；仍携手，眷恋香衾绣被”等，都是记录他与妓女同枕共眠的难忘经历。柳永有一首狎妓词《斗百花》，非常传神地描写了一名雏妓与嫖客上床时的娇羞之态： 
　　满搦宫腰纤细。年纪方当笄岁。刚被风流沾惹，与合垂杨双髻。初学严妆，如描似削身材，怯雨羞云情意。举措多娇媚。 
　　争奈心性，未会先怜佳婿。长是夜深，不肯便入鸳被，与解罗裳，盈盈背立银釭，却道你先睡。 
及笄少女身材苗条，举措娇媚，很招人怜爱，但她“刚被风流沾惹”，仍然“怯雨羞云”，还没有学会伺候客人，不懂得“先怜佳婿”，直到夜深仍“不肯便入鸳被”，男子要为她“解罗裳”，她却背过身去，羞羞答答地说：你先睡吧。 
被柳永“沾惹”过的烟花女子不计其数，仅在其词作中留下名字的就有不少，如 
　　秀香：“秀香家住桃花径，算神仙、才堪并”（《昼夜乐》）， 
　　瑶卿：“有美瑶卿能染翰，千里寄小诗长简”（《凤衔杯》）， 
　　英英：“英英妙舞腰肢软，章台柳、昭阳燕”（《柳腰轻》）， 
　　虫虫：“但愿我、虫虫心下，把人看待，长似初相识”（《征部乐》）等。 
《木兰花》四首，分咏四名歌舞伎： 
　　“心娘自小能歌舞，举意动容皆济楚”， 
　　“佳娘捧板花钿簇，唱出新声群艳伏”， 
　　“虫娘举措皆温润，每到婆娑偏恃俊”， 
　　“酥娘一搦腰肢袅，回雪萦尘皆尽妙”。 
更有一首《西江月》，一篇中就提到三名妓女： 
　　师师生得艳冶，香香于我情多。安安那更久比和，四个打成一个。 
　　幸自苍皇未款，新词写处多磨。几回扯了又重挼，姦字中心著我。 
“师师”、“香香”、“安安”都是作者的相好。“四个打成一个”，说明他们在一起亲密无间。“姦字中心著我”，用拆字法炫耀他们玩的一男三女群戏，这样的词句，也就“轻薄子”柳永才能写得出来。 
晏小山为“古之伤心人”之一，曾与许多歌女有过“悲欢离合之事”，他在《小山词》自序中记述知友沈廉叔、陈君龙家曾有莲、鸿、蘋、云四名歌妓，清歌娱客，与词人结下情缘。他作过很多首词追忆昔日情事，清辞丽句，俊美风流，被黄庭坚称之为“狎邪之大雅”。纪念小莲的词最多，有《鹧鸪天》“梅蕊新妆桂叶眉，小莲风韵出瑶池”、《木兰花》“小莲未解论心素，狂似钿筝弦底柱”、《愁倚栏令》“浑似阿莲双枕畔，画屏中”、《鹧鸪天》“手撚香笺忆小莲，欲将遗恨倩谁传”和《破阵子》“记得春楼当日事，写向红窗夜月前，凭谁寄小莲”；纪念小鸿有《虞美人》“赚得小鸿眉黛、也低颦”；纪念小蘋有《木兰花》“小蘋若解愁春暮，一笑留春春也住”、《玉楼春》“小蘋微笑尽妖娆，浅注轻匀长淡净”和《临江仙》“记得小蘋初见，两重心字罗衣”；纪念小云有《浣溪沙》“小云双枕恨春闲”和《虞美人》“说与小云新恨、也低眉”；《虞美人》“蘋香已有莲开信”中既有“蘋”又有“莲”，而《临江仙》“云鸿相约处，烟雾九重城”是将“云”和“鸿”连在一起。 
宋朝词坛有一个有趣的现象，就是一些词人喜欢用文字游戏将妓女的名字暗藏词句之中，《本事词》记载了很多这样的词作。苏轼一次赴宴，席间有两个营妓郑容和高莹出牒，郑容求落籍，高莹求从良，苏轼在牒后题词云：“郑庄好容，容我尊前时坠帻。落笔风生，藉藉声名满帝京。高山白早，莹骨冰肌那解老。从此南徐，良夜清风月满湖。”这是一首藏头词，分叙“郑容落籍，高莹从良”。 
陈师道是“苏门六君子”之一，是个有名的苦吟诗人，词句庄重，但也有一首赠妓之作《浣溪沙》： 
　　暮叶朝花种种陈，三秋作意问诗人。安排云雨要新清。 
　　随意且须追去马，轻衫从使著行尘。晚窗谁念一枝新。 
词中有“陈三”，为其自谓，还有“念一”，为其所恋的妓女名，而“暮叶朝花”、“安排云雨”等句，是作者心中云情雨意的自然流露。 
秦少游在蔡州时，曾眷营妓陶心儿，别时为赋《南歌子》，末句云：“天外一钩残月，带三星”，就是一个“心”字。元末明初的散曲家汤式有一首《戏赠赵心心》，句句押“心”韵，用的是“独木桥”体： 
　　记相逢杨柳楼心，仗托琴心，挑动芳心，咒誓铭心，疼热关心，害死甘心。 
　　他爱我被窝里受打骂耐禁持的小心，我念他卧房中捨孤贫救苦难的慈心。 
　　但似铁球儿样在波心，休学漏船儿撑到江心。 
　　恁若是转关儿负我身心，我定是尖刀儿剜你亏心。 
古代女子双名甚多，如上面见到的“英英”、“虫虫”、“师师”、“香香”等。南宋词人辛弃疾有两个侍姬也是双名，但与众不同，她们分别姓“田”和“钱”，名字则是“田田”和“钱钱”，都是叠姓而来。辛晚年时将钱钱放归，占《临江仙》赠之云： 
　　一自酒情诗兴懒，舞裙歌扇阑珊。好天良夜月团团。杜陵真好事，留得一钱看。 
　　岁晚人欺程不识，怎教阿堵留连。杨花榆荚雪漫天。从今花影下，只看绿苔圆。 
这首词围绕一个“钱”字来写，除“一钱看”外，还有“阿堵”、“杨花”、“榆荚”、“绿苔”等，表现了作者对宠姬恋恋不舍的感情。 
以上提到的众多歌伎家姬，因为词人们的吟咏而史上留名，也有些本来就是名妓，名士们的吟咏是锦上添花，使她们更加艳名远播。宋朝的李师师在历史上大名鼎鼎，晏几道有两首《生查子》，秦少游有一首《一丛花》，都是咏李师师。张子野还特制新调《师师令》，专咏李师师。《李师师外传》载，李师师本姓王，幼年入宝光寺为尼，当时的佛弟子俗称为“师”，故名之为“师师”。她色艺双绝，名动公卿，道君皇帝（宋徽宗）也常微服私幸其居。《贵耳集》称周邦彦曾匿于床下，偷听到了道君皇帝与师师的戏谑之语，并赋《少年游》以记其事，这未免太过离奇，不足信。实际上，宋朝有两个名妓李师师，上下相去几十年，野史中常混在一起。 

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