概要： 李煜用在这里，似指自已的最后归宿。应当指出，李煜词的抒情特色，就是善 于从生活实感出发，抒写自已人生经历中的真切感受，自然明净，含蓄深沉。 这对抒情诗来说，原是不假外求的最为本色的东西。因此他的词无论伤春伤别， 还是心怀故国，都写得哀感动人。同时，李煜又善于把自已的生活感受，同高 度的艺术概括力结合起来。身为亡国之君的李煜，在词中很少作帝王家语，倒 是以近乎普通人的身份，诉说自已的不幸和哀苦。这些词就具有了可与人们感 情上相互沟通、唤起共鸣的因素。《虞美人》（春花秋月何时了）如此，此词 亦复如此。即以“别时容易见时难”而言，便是人们在生活中通常会经历到是 一种人生体验。与其说它是帝王之伤别，无宁说它概括了离别中的人们的普遍 遭遇。李煜词大多是四五十字的小令，调短字少，然包孕极富，寄慨极深，没 有高度的艺术概括力是做不到的。 相见欢① 【南唐】李煜 无言独上西楼， 月如钩，

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 　李煜用在这里，似指自已的最后归宿。应当指出，李煜词的抒情特色，就是善
 　于从生活实感出发，抒写自已人生经历中的真切感受，自然明净，含蓄深沉。
 　这对抒情诗来说，原是不假外求的最为本色的东西。因此他的词无论伤春伤别，
 　还是心怀故国，都写得哀感动人。同时，李煜又善于把自已的生活感受，同高
 　度的艺术概括力结合起来。身为亡国之君的李煜，在词中很少作帝王家语，倒
 　是以近乎普通人的身份，诉说自已的不幸和哀苦。这些词就具有了可与人们感
 　情上相互沟通、唤起共鸣的因素。《虞美人》（春花秋月何时了）如此，此词
 　亦复如此。即以“别时容易见时难”而言，便是人们在生活中通常会经历到是
 　一种人生体验。与其说它是帝王之伤别，无宁说它概括了离别中的人们的普遍
 　遭遇。李煜词大多是四五十字的小令，调短字少，然包孕极富，寄慨极深，没
 　有高度的艺术概括力是做不到的。


                             相见欢①

                             【南唐】李煜

                   无言独上西楼，
                   月如钩，
                   寂寞梧桐深院锁清秋。②

                   剪不断，
                   理还乱，
                   是离愁，③
                   别是一般滋味在心头。④


 【注释】
 　①此调原为唐教坊曲，又名《乌夜啼》、《秋夜月》、《上西楼》。李煜此词
 　即有将此调名标为《乌夜啼》者。三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。
 　②锁清秋：深深被秋色所笼罩。　③离愁：指去国之愁。　④别是一般：另有
 　一种。

 【品评】
 　　　词名《相见欢》咏的却是离别愁。此词写作时期难定。如系李煜早年之作，
 　词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表
 　现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之神。
 　“无言”者，并非无语可诉，而是无人共语。由作者“无言”、“独上”的滞
 　重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。本来，作者深谙“独自莫凭
 　栏”之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险”，又可
 　见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚。“月如钩”，是作者西楼凭栏之
 　所见。一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山
 　河”（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下，但见深院为
 　萧飒秋色所笼罩。“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞”者究竟是梧桐还
 　是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠。过片后“剪不断”三
 　句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作
 　者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”。诗词家借助鲜明生动的艺术形
 　象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远离别》：“海水直下万里深，谁人
 　不言此愁古”； 或写愁之长， 如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个
 　长”；或写恋之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪艋舟，载不动许多愁”；
 　或写愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”。李煜此句则
 　写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历久
 　弥鲜；舌品不得，心感方知。因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们
 　的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感。这种写法无疑有其深至
 　之处。


                             乌夜啼②

                             【南唐】李煜

                    林花谢了春红，②
                    太匆匆，
                    无奈朝来寒雨晚来风。

                    胭脂泪，③
                    相留醉，
                    几时重，④
                    自是人生长恨水长东。


 【注释】
 　①此调原为唐教坊曲，又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。三十六字，
 　上片平韵，下片两仄韵两平韵。　②谢：凋谢。　②胭脂泪：指女子的眼泪。
 　女子脸上搽有胭脂泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。　④几时重：何时
 　再度相会。

 【品评】
 　　　此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是即景抒情的典
 　范之作。起句“ 林花谢了春红 ”，即托出作者的伤春惜花之情；而续以“太
 　匆匆”，则使这种伤春惜花之情得以强化。狼藉残红，春去匆匆；而作者的生
 　命之春也早已匆匆而去，只留下伤残的春心和破碎的春梦。因此，“太匆匆”
 　的感慨，固然是为林花凋谢之速而发，但其中不也糅合了人生苦短、来日无多
 　的喟叹，包蕴了作者对生命流程的理性思考？“无奈朝来寒雨晚来风”一句点
 　出林花匆匆谢去的原因是风雨侵龚，而作者生命之春的早逝不也是因为过多地
 　栉风沐雨？所以，此句同样既是叹花，亦是自叹。“无奈”云云，充满不甘听
 　凭外力摧残而又自恨无力改变生态环境的感怆。换头“胭脂泪”三句，转以拟
 　人化的笔墨，表现作者与林花之间的依依惜别之情。这里，一边是生逢末世，
 　运交华盖的失意人，一边是盛时不再、红消香断的解语花，二者恍然相对，不
 　胜缱绻。“胭脂泪”，遥按上片“林花谢了春红”句，是从杜甫《曲江对雨》
 　诗“林花著雨胭脂湿”变化而来。林花为风侵欺，红^叟鲛肖（左应加鱼旁），
 　状如胭脂。“胭脂泪”者，此之谓也。但花本无泪，实际上是惯于“以我观物”
 　的作者移情于彼，使之人格化 —— 作者身历世变，泣血无泪，不亦色若胭脂？

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