概要：摘要：在《许三观卖血记》中，余华将常人不敢用的重复要手法运用得多姿多彩，这种重复使用同样的语句强化对话，在小说结构和节奏上造成了一种“复沓”的效果，使小说整体上呈现出非常有控制力的冷静，朴素的叙述风格[1]。本文根据其内容和形式的不同，将它们分成完全重复，不完全重复和螺旋式重复，来加以论述。关键词：余华、《许三观卖血记》、重复 引 论：余华，中国当代文学的先行者和代表人物。他是为数众多的先锋作家中较为突出的一位。他对于小说中的人物好恶,很少插足评判。正如，余华在《余华访问录》中所谈到的，在现实生活中确实多的是性格含混的人，他运用零度叙事法，重复的手法把人物的性格特征和内心活动以及语言表白，清楚地展现给读者，书中的人物没有刻画的黑白分明。在书里既使恶到“吃人血”式的李血头，也有讲人情的一面。对于许三观的市俗、不争、懦弱的一面，也有其可爱的一面，如许三观去给挂牌“站岗”的许玉兰送饭，将红烧肉放在饭的下面。余华正是用这种手法，把《许三观卖血记》中人物的性格特征和人格本质，故事情节通过“重复”写作特色得以展现。《古典爱情》《现实

论余华的《许三观卖血记》的艺术特色——重复艺术风格的运用(教学论文),标签：语文教学论文大全,http://www.51jxk.com



摘要：
在《许三观卖血记》中，余华将常人不敢用的重复要手法运用得多姿多彩，这种重复使用同样的语句强化对话，在小说结构和节奏上造成了一种“复沓”的效果，使小说整体上呈现出非常有控制力的冷静，朴素的叙述风格[1]。本文根据其内容和形式的不同，将它们分成完全重复，不完全重复和螺旋式重复，来加以论述。
关键词：余华、《许三观卖血记》、重复                      引   论：
余华，中国当代文学的先行者和代表人物。他是为数众多的先锋作家中较为突出的一位。他对于小说中的人物好恶,很少插足评判。正如，余华在《余华访问录》中所谈到的，在现实生活中确实多的是性格含混的人，他运用零度叙事法，重复的手法把人物的性格特征和内心活动以及语言表白，清楚地展现给读者，书中的人物没有刻画的黑白分明。在书里既使恶到“吃人血”式的李血头，也有讲人情的一面。对于许三观的市俗、不争、懦弱的一面，也有其可爱的一面，如许三观去给挂牌“站岗”的许玉兰送饭，将红烧肉放在饭的下面。余华正是用这种手法，把《许三观卖血记》中人物的性格特征和人格本质，故事情节通过“重复”写作特色得以展现。
《古典爱情》《现实一种》《世事如烟》《难逃劫数》等作品中,余华以他的如梦如烟的故事网络构置,循环往复的情节叙述,冷漠甚至冷酷的语言所带来的叙事张力,提供给读者一个阴森、恐怖的世界,里面充斥着“阴谋”、“杀戮”、“血腥”、“暴力”和“荒诞”,叙述出了血淋淋的真实[3]。90年代,余华一改他先前那种保持距离的冷漠的叙述风格,而代之以充满亲切温情的叙述话语,采用重复的艺术叙述手段创作了《许三观卖血记》这部长篇小说，它没有曲折的情节，没有各种的故弄玄虚，仅仅是用白描的手法来写文章，简单干净的文字，把许三观一生中的卖血经历，从许三观第一次卖血到六十岁时再也卖不了血。促使许三观卖血的动机，与一个普通人一生中的重大事件相连，如结婚、性ai纠葛等，透析得淋漓尽致。                                                  
重复，最早是修辞学术语。它是诗歌中最基本的修辞原则，也是童话，民间故事，小说常用的修辞手法。在现在叙事学中，重复被移用为一个重要的叙事概念，重复叙事，往往指多次讲述发生过一次的事。在现代叙事学中，叙事因而变成现代主义式的结构性实验，对同一件事情的重复性叙述，显然是八十年代后期余华曾经乐此不疲的叙事策略[4]。《许三观卖血记》是一篇令人耳目一新的作品。且不说它精瘦如骨的外表，也不说.它悲悯的人道主义关怀，单说它在一个仅仅17万字的长篇小说中如此大量地运用重复这种叙述手法，就有点明知山有虎偏向虎山行的勇气。因为按照即定的阅读经验，重复只适合于诗歌，比如《诗经》中的重章叠句，小说里的重复是不讨好读者的，敢用的人不多，偶尔用用又用得较好的是鲁迅的〈祝福〉，祥林嫂的儿子被狼吃了以后，她的精神面临崩溃，每次碰到别人就会喃喃地叙说其子阿毛死时的惨状，这种一字不差的重复最能表现出祥林嫂受到最大打击后的神思恍惚。自称对鲁迅怀有热爱之情的余华在《许三观卖血记》中大量运用重复，不能肯定是否受了鲁讯的影响，但可以肯定的说，他把重复的手法运用得青出于蓝而胜于蓝。使许三观卖血记在修辞学上达到了非凡的高度。他的这种重复叙事的修辞手法可以分为三类。

一、 完全重复

一段文字在文章中几乎原封不动地整体出现两次或数次，其表达的意思基本不变，我们称之为完全重复[5]。《许三观卖血记》中这类的重复就有好几处。有事件意义上的重复，有情节分布和叙述语句上的重复。在饥荒年过生日之夜，许三观给三个儿子做了一次精彩的口头烹调。他给一乐做的是红烧肉，他给二乐做的也是红烧肉，他给三乐做的还是红烧肉。读者却并没有被这种简单的重复所激怒，反而被这简练的情节，简朴的句式深深吸引，生存苦难带来的沉重感被他简单的重复、幽默达观态度化解了，我们不得不佩服余华的惊人的表达能力和特有的思维方式。再如，许三观婚后三个儿子次第出生，逐渐长大，一切似乎很平静，然而微风乍起，吹皱了一池湖水，城里许多认识许三观的人，在二乐的脸上认出了许三观的鼻子，在三乐的脸认出了许三观的眼睛，可是在一乐的脸上他们看不到来自许三观的影子，他们开始在私下里议论，他们说：一乐这孩子长得一点也不像许三观，一乐这孩子的嘴巴长得像许玉兰，别的什么地方也不像许玉兰。一乐这孩子的妈看来是许玉兰，这孩子的爹是许三观吗？一乐这颗种子是谁播到许玉兰身上的？会不会是何小勇？一乐的眼睛，一乐的鼻子，还有一乐那一对大耳朵，越长越像何小勇。这话初传到许三观的耳朵里，他将信将疑，找来三个儿子依次坐在面前验明真身，得出“一乐不像我没关系，一乐像他的弟弟就行了”的结论，自己把自己说服了，但是流言蜚语一次一次地蜂起，次次传到许三观的耳朵里，谎言重复千次也就成真的，许三观听得心气浮躁，疑心加重，最终向许玉兰取证。当前面这段话丝毫未改地出现在读者面前时，它就像一只大苍蝇，嗡嗡地在人耳朵根子底下索绕，轰也轰不走，抓又抓不住，虽不痛不痒，但使人心烦情燥，脾气好不起来，急于想把它解决掉。这正是当时许三观的心情，作者未用一个形容词来描述，但重复的手法比用一堆的形容词还要准确、有力、生动。第二处是许玉兰面对许三观的质疑，即不否定也不肯定，而是放下手里正在洗的衣服，撩起围裙擦手上的肥皂沫，一屁股坐在门槛上哭喊起来：
“我前世造了什么孽啊？我一没有守寡，二没有改嫁，三没偷汉，可他们说三个独生子有两个爹，我前世造了什么孽啊！我三个独生子明明只有一个爹，他们偏说有两个……[6]。”
许玉兰的反应有点出乎意料，以她那种不折不扣的性格，如果心里没事，一定会理直气壮的将许三观连同一起骂个狗血喷头，现在她没有破口大骂，而是哭哭啼啼，显然在许三观问她之前，她听到了那些不利于她的闲言碎语，否则她的第一反应不会总结性的从“我前世造了什么孽啊”？开始哭诉，看得出她早有准备，再看她哭诉的内容，反反复复只说一个意思。
     一次又一次坐在门槛上去哭的结果是情感的闸门一旦打开，刻意要掩盖的秘密随着情感的洪流终于冲口而出，收也收不住，许玉兰的无数次哭诉，一方面使文本总体结构上产生了一种民间音乐般的节奏感，另一方面使小说在总体上呈现出返朴归真的美学风格[7]。如许玉兰哭诉：
     “我前世造了什么孽啊？今生让何小勇占了便宜，占了便宜不说，还怀了他的种，怀了他的种不说，还生下了一乐，生下了一乐不说，一乐还闯了祸………”
  　  许三观在里面低声喊：“你她妈的回来，你还要把我做乌龟的事喊叫出去……”。
     许玉兰继续哭诉：“一乐闯了祸不说，许三观说他不管，许三观不管，何小勇也不管，这些都不说了，明天方铁匠带人来怎么办？我怎么办啊？”
      一乐、二乐、三乐听到母亲的哭诉，就跑回来站在母亲面前。
      一乐说：“妈，你别哭了，你回到屋里去。”
      二乐说：“妈，你别哭了，你为什么哭？”
      三乐说：“妈，你别哭了，何小勇是谁？”
 从修辞和语言的规范角度来看，上述句式即使算不上拙劣，也够琐碎，但从诗的表达方式来看，人物口语的天然、质朴、句式结构的回环重复，给小说带来了一种简朴有力的表现力和富有乐感的旋律美。因此，小说中的重复不仅仅是对古老的叙事艺术的简单回归，而是一种蕴含了创新的艺术冒险，它即是一种回归又是一种尝试，即改造了叙事惯用的节奏和逻辑，又为叙事艺术提供了新的可能性[8]。总而言之，余华在《许三观卖给血记》中，以一种极其简单的手段，将“重复”这种修辞手段的可能性推到了极致，并最大限度地发挥了它的表现力。
重复叙事还有一层更深的含义，利用人物的对话和语言交代叙事背景、故事情节和结构转换。小说最后一章写许三观受到年轻血头的嘲笑辱骂，当那曾支撑生活和希望，与苦难抗争的“绝招”——卖血被彻底否定时，许三观对自己的人生价值和信心也在一刹那间破灭了，他悲愤、绝望，一路哭泣着走，走了一圈又一圈，哭了一圈又一圈……这戏剧性场面引惹众人围观，令儿子们赧颜，但有力地揭示出过去的苦难生活对许三观造成的灵魂悲剧。也只有这时候，许三观这类命如草芥的凡人，才会显露他们柔弱卑微地精神本质，至于许三观留在故事尽头的那句俚语——“睫毛出得比眉毛晚，长得倒比眉毛长”，它预示着一个更替的时候到来了。换句话说，年轻一代的许三观和李血头们马上就要登场了，他们将以一种较之老一辈有所不同的形式，重演用生命演示幸福的人生故事，而读者看到的，感受到的这一切却又是余华通过人物的语言，自始自终的说个不停，来呈现故事中的人物的心灵，来呈现故事情节。重复式的呈现，叙事，使《许三观卖血记》这篇作品艺术手法圆熟老练，叙事和语言纯净，清晰。

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