概要： 一版：生花妙笔细节彰显魅力◆倪传业不少同学有这样的体会，很久以前读过的文章总会有一些精彩语段，时时浮现于眼前且历久弥新，《祝福》中祥林嫂“间或一轮”的眼神，《故乡》中瓦楞上“当风抖着”的枯草断茎，《孔乙己》中孔乙己从破衣袋里摸出四文大钱的动作……无一不勾起我们对整个作品的回忆。以上这些，通常被称为细节——作品中一些富有艺术表现力的细小事物、人物的某些细微的举止以及景物片断。成功的细节描写能形象地表现事物的特征，具体地展示人物的性格，生动地展现生活场景；成功的细节描写，还能推动故事情节的发展，深化作品的主题。成功的细节描写，能达到“一枝一叶一世界”的效果，其魔力令人叹服，真所谓“虽是微末技艺，却是顶上功夫”。如何在记叙文中成功地运用细节描写呢？首先，要学会根据文章需要选好细节。就写人叙事为主的记叙文而言，主要依据下面三类细节用途来选好细节。1．展示人物形象。《林黛玉进贾府》中有这样一段描写：“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。”这段文字通过外貌来

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 一版：
生花妙笔
细节彰显魅力
◆倪传业
不少同学有这样的体会，很久以前读过的文章总会有一些精彩语段，时时浮现于眼前且历久弥新，《祝福》中祥林嫂“间或一轮”的眼神，《故乡》中瓦楞上“当风抖着”的枯草断茎，《孔乙己》中孔乙己从破衣袋里摸出四文大钱的动作……无一不勾起我们对整个作品的回忆。
以上这些，通常被称为细节——作品中一些富有艺术表现力的细小事物、人物的某些细微的举止以及景物片断。成功的细节描写能形象地表现事物的特征，具体地展示人物的性格，生动地展现生活场景；成功的细节描写，还能推动故事情节的发展，深化作品的主题。成功的细节描写，能达到“一枝一叶一世界”的效果，其魔力令人叹服，真所谓“虽是微末技艺，却是顶上功夫”。
如何在记叙文中成功地运用细节描写呢？
首先，要学会根据文章需要选好细节。就写人叙事为主的记叙文而言，主要依据下面三类细节用途来选好细节。
1．展示人物形象。
《林黛玉进贾府》中有这样一段描写：“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。”
这段文字通过外貌来暗示林黛玉的性格：林黛玉美丽、弱质、细心、多虑且自尊。作者抓住林黛玉的主要特征极力铺陈，给人以鲜明印象。
2．交代故事背景。
鲁迅先生《孔乙己》开头有这样几句描写：“做工的人，傍午傍晚散了工，每每花四文铜钱，买一碗酒，——这是二十多年前的事，现在每碗要涨到十文，——靠柜外站着，热热的喝了休息；倘肯多花一文，便可以买一碟盐煮笋，或者茴香豆，做下酒物了，如果出到十几文，那就能买一样荤菜，但这些顾客，多是短衣帮，大抵没有这样阔绰。只有穿长衫的，才踱进店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝。”
这段文字描写出来往酒客的情形，交代了当时阶级对立、贫富悬殊的社会背景，为下文这一特殊人物的出场了铺垫。
3．推动情节发展。
刘鹗《老残游记》中写白妞出场有这样一段文字：“正在热闹哄哄的时节，只见那后台里，又出来了一位姑娘，年纪约十八九岁，装束与前一个毫无分别，瓜子脸儿，白净面皮，相貌不过中人以上之姿，只觉得秀而不媚，清而不寒，半低着头出来，立在半桌后面，把梨花简了当了几声，煞是奇怪：只是两片顽铁，到他手里，便有了五音十二律以的。又将鼓捶子轻轻的点了两下，方抬起头来，向台下一盼。那双眼睛，如秋水，如寒星，如宝珠，如白水银里头养着两丸黑水银，左右一顾一看，连那坐在远远墙角子里的人，都觉得王小玉看见我了；那坐得近的，更不必说。就这一眼，满园子里便鸦雀无声，比皇帝出来还要静悄得多呢，连一根针跌在地下都听得见响！”
作者通过细致的刻画，突出白妞登场时的“闪亮”造型，写出人们非同寻常的反响，这也预示着一场技艺高超的表演即将开始。
其次，要学会运用不同的方法描写细节。描写细节的主要方法无非有三种：
1． 轻描淡写巧点染。
这种写法，就是我们通常所说的白描——指抓住事物的主要特征，并以简洁的语言勾画出事物形象。这是一种如鲁迅所说的“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”的描写方法。
初中时我们读过绮君写的《春酒》一文，作者在描绘“喝春酒”的场景时，有这样几句话：“我呢，就在每个人的怀里靠一下，用筷子点一下酒，舔一舔，才过瘾。”
仅25个字的描写，轻松活泼，淡雅素净，小姑娘的活泼可爱、邻里间的亲密随和、喝春酒时的融洽，尽收笔端。
细节不细写，只是轻描淡写地点染一下，这是记叙类作品中很常见的一种写法：钱钟书在《围城》里用“像剥掉壳的煮熟的鸡蛋”来形容李梅亭的大白眼睛，可谓栩栩如生；《项羽本纪》中写到项羽被围垓下时只有“泣数行下，左右皆泣，莫能仰视”十二个字，令人铭心刻骨；鲁迅先生的《药》结尾处一句“在那尖圆的坟顶，分明有一圈红白的花”，令读者顿生希望和信心。
运用这种手法，关键在于抓住特征，语言简洁。
2． 浓墨重彩详渲染。
这种写法，就是我们通常所说的工笔——指对描写的事物进行逼真的、细致入微的精雕细刻。
《红楼梦》中有这样一段非常著名的细节描写——
只见一个媳妇端了一个盒子站在当地，一个丫环上来揭去盒盖，里面盛着两碗菜，李纨端了一碗放在贾母桌上，凤姐偏拣了一碗鸽子蛋放在刘姥姥桌上。贾母这边说声“请”，刘姥姥便站起身来，高声说道：“老刘，老刘，食量大如牛：吃个老母猪，不抬头!”说完，却鼓着腮帮子，两眼直视，一声不语。众人先还发怔，后来一想，上上下下都一齐哈哈大笑起来。湘云撑不住，一口茶都喷出来。黛玉笑岔了气，伏着桌子只叫“嗳哟!”宝玉滚到贾母怀里，贾母笑的搂着叫“心肝”，王夫人笑的用手指着凤姐，却说不出话来。薛姨妈也撑不住，口里的茶喷了探春一裙子。探春的茶碗都合在迎春身上。惜春离了座位，拉着他奶母，叫“揉揉肠子”。地下无一个不弯腰屈背，也有躲出去蹲着笑去的，也有忍着笑上来替他姐妹换衣裳的。独有凤姐鸳鸯二人撑着，还只管让刘姥姥。……
如果不用细节描写，这段文字“上上下下”以下部分，只要用“哄堂大笑”四个字即可，而作者却用近200字的篇幅来铺陈“哄堂大笑”的情景，写得有主有次，有细有粗，一人一姿态，一人一笑容。史湘云爽快，笑得毫无拘束；林黛玉娇媚，笑得柔而有度；贾宝玉放诞，笑得肆无忌惮……不同姿态的笑表现出不同的性格特点和在贾府中的地位。
运用这种写法，关键在于抓住特征，工整细致地动用各种手法进行描摹，将所描写的事物的特点写得纤毫毕露。
3． 反复叠现巧穿插。
让同一细节在文章中多次出现，不仅可以使文章在结构上显得更加完整清晰，一唱三叹、且文且咏的写法还有利于拨动人物的情感之弦。朱子清先生《背影》一文中，共三次提到父亲“胖胖的、青布棉袍黑布马褂”的背影，写到自己三次流泪，三次叠现的背影是景，注目、怀念背影的是人，而使景与人、景与情相交融的又是三次落下的泪水。作品就是在这样巧妙的穿插中具体表现了“父爱子，子爱父”的主题。
大文豪巴尔扎克曾说过：“当一切的结局都已准备就绪，一切情节都已经加工过，这时，再前进一步，唯有细节组成作品的价值。”在记叙文中，细节决定着文章的意蕴深度和质量高度，没有细节描写就没有艺术。当然，细节描写只有做到真实具体，才能感染读者。真实而富有特征的细节描写，来自对生活的细致入微的观察、深刻独到的分析，这就要求我们养成勤观察、细思考、多分析的习惯。这样才能使自己笔下的记叙文生动形象，真切感人。
名家引路
父亲的烟杆
◆郑能新
  　父亲有一根尺许长的旱烟杆，铜烟锅，玉石嘴，烟杆子是用指头粗细的水竹子做成的，圆溜溜的，泛着紫红紫红的色泽，光可鉴人。
　　母亲后来跟我说：“我嫁到郑家时，你父亲只有这惟一的家产，那可是郑家的传家宝！”是的，这烟杆传到父亲手上已经是第三代了。父亲视它如同家珍，每每悠然抽完一锅，就用一块柔软而有些油腻的布轻轻地擦拭一番。父亲处理烟灰也不像别人那样，将烟锅对准硬物蛮磕，而是掏出随身携带的挖勺，慢慢地掏。那样子，就像一个艺术家在精心侍弄一件艺术品。
　　父亲吸烟的姿势很优雅，跷起二郎腿，左臂弯曲手握烟杆，右手放在腿上，目光慈祥地注视着远方，轻轻吸入一口，然后从鼻孔喷出，不紧不慢，犹如行云流水……
　　用过父亲那烟杆的人都说，不管烟叶的质量如何，只要从那烟杆里一过，味道就大不一样！
　　父亲晚年得子，50岁才结了我这个“秋葫芦”。他前半辈子在金戈铁马中闯荡，九死一生后才幡然醒悟，跑回家乡草草成了个家。
　　地坪河村里的人都非常羡慕父亲，说他有两件宝。父亲也说：“祖传的烟杆晚到的仔，给个金伢子也不卖。”
　　三年自然灾害期间，家里无半点可吃的东西，队上的保管员对父亲的烟杆垂涎欲滴，他想拿一百斤红薯跟父亲交换。
　　“换了吧，能填饱半个月的肚子哩。”母亲说。
　　父亲好久没有出声，末了，狠狠地抽了一口，“噗”地喷将出来。烟锅也不再掏了，拿到门槛上“咚咚咚”地磕，倒出烟灰，然后把烟杆往背后一插，扛着锄头上山了。
　　父亲的锄头就是“眼睛”，能在山上找到吃的。他挖出“葛根”，一捶一漂就变成白花花的粉，虽难以下咽，但毕竟保住了几条性命。
　　光阴似箭，转眼我就初中毕业了。接到高中录取通知书的那天，我高兴得不知说什么好。
　　可是，母亲并不为我这个全村惟一的高中生高兴，她的脸上没有一点笑容。我知道，家里已欠下队里的一百多元的粮款，那时候，一百多元就是两个劳力一年的收入啊！

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