概要： 第五章五因素的系统分析一篇文章，往往要涉及到“人、事、物、情、理”这几个因素。当然，这几个因素在文章中的地位和作用是不相同的。由于作者写作的针对性、目的性和适用性的不同，五因素中的某一个因素便占主体地位，其余因素则处于从属的、陪衬的地位。但是，我们必须明白，一篇文章，要反映社会生活和客观事物，光靠一个因素来完成是不可能的，必须是五因素的全部或其中必可少的因素综合起来才能够完成。因此，文章中的主体因素固然是文章分析的重点。但是，其余从属的因素也是切不可忽视的。因此，我们在分析文章时，要对这五因此作全面、系统的分析。第一节文章的小系统分析我这里所说的文章的小系统指的是文章的小系统分析，指的是对某一篇文章内部的“人、事、物、情、理”这五因素之间以及该文章内部的词语、语句、语段、语言修辞、材料组织与五因素之间的关系的分析。文章的小系统分析，是一种仅限于一篇文章的内部分析，所以它是一种封闭状态的分析。下面我以鲁迅先生的短篇小说《药》为例来论述文章小系统分析的教学方法。首先确定中心因素。《药》是短篇小说，而小说是以塑造人物形像为中心任务的。因此，“人”的因素就是《药》的中心因

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 第五章 五因素的系统分析


一篇文章，往往要涉及到“人、事、物、情、理”这几个因素。当然，这几个因素在文章中的地位和作用是不相同的。由于作者写作的针对性、目的性和适用性的不同，五因素中的某一个因素便占主体地位，其余因素则处于从属的、陪衬的地位。但是，我们必须明白，一篇文章，要反映社会生活和客观事物，光靠一个因素来完成是不可能的，必须是五因素的全部或其中必可少的因素综合起来才能够完成。因此，文章中的主体因素固然是文章分析的重点。但是，其余从属的因素也是切不可忽视的。因此，我们在分析文章时，要对这五因此作全面、系统的分析。
第一节 文章的小系统分析
我这里所说的文章的小系统指的是文章的小系统分析，指的是对某一篇文章内部的“人、事、物、情、理”这五因素之间以及该文章内部的词语、语句、语段、语言修辞、材料组织与五因素之间的关系的分析。文章的小系统分析，是一种仅限于一篇文章的内部分析，所以它是一种封闭状态的分析。
下面我以鲁迅先生的短篇小说《药》为例来论述文章小系统分析的教学方法。
首先确定中心因素。《药》是短篇小说，而小说是以塑造人物形像为中心任务的。因此，“人”的因素就是《药》的中心因素，“事”、“物”的因素是为反映“人”的因素服务的，“情”和“理”的因素是通过“人”的因素反映出来的，也就是说小说是通过它所塑造的人物形像来反映社会生活和作者的思想愿望的。明确了“人”是《药》的中心因素之后，我们教学的第一步当然是来熟悉一下人物，当然这只是初步的认识，就好象导演去物色演员以便选择演员充当影片或戏剧中的角色一样。我们按人物出现的先后（包括暗写）列出人物的名单：
第一部分：华老栓、华大妈、华小栓、几个人（包括刽子手康大叔）、许多古怪的人、几个兵、夏瑜（暗写被杀害）、一个浑身黑色的人（刽子手康大叔）、问华老栓买人馒头给谁治病的人。
第二部分：华老栓、华小栓、华大妈、驼背五少爷。
第三部分：华老栓、花白胡子的人、驼背五少爷、一个满脸横肉的人（即康大叔）、华大妈、夏四奶奶的儿子（即夏瑜，暗写）、红眼睛阿义（暗写）夏三爷（暗写）、华小栓、一个二十多岁的人。
第四部分：华大妈、夏四奶奶。
通过这样列出人物名单来， 我们可以看到这篇小说中人物的确不少。可是，我们要明白，这些人物在小说 中的地位和作用是不同的，有主要人物，有重要人物；有中心人物，有陪衬人物等等。我们暂且不从文章的思想内容和写作意图去确定人物的地位和作用，我们仅从人物出现的频率这个角度来看，可以见到人物出现最多，往往就是主要人物，或者是中心人物；出现较多的往往就是重要人物；其余的不是次要人物，就是陪衬人物了。由上面列出的名单可以看到，出现频率很高的是华老栓、华大妈、华小栓，特别是华大妈，她是贯穿文章始终的人物；其次是康大叔这个刽子手；其次是人们谈论最多的人物夏瑜。其余或露面或不露面，均为次要人物或陪衬人物。由此可见，文章的主要人物是华老栓、华大妈、重要人物是康大叔、华小栓和夏瑜。当然仅从量的角度来确定人物在小说中的在位和作用也不全都是准确。不过，这样确定人物的地位和作用的方法确实有其参考价值。
其次明确“物”的因素。上面既然明确了小说中的人物，那么下来就要明确“物”的因素了，为什么呢？因为人物的所作所为所思所感往往与“物”的因素有关，也就是说，小说中的“事”、“情”、“理”的因素与“物”的因素关系密切。也可以这么说，“事”、“情”、“理”往往是在“物”的因素的基础上产生的。我们明确“物”的因素，就象电影或戏剧导演的取景及道具的选择和制作那样的情形。我们按“物”的出现的先后列出它们的名称；
第一部分：秋天、后半夜、月亮、乌蓝的天、火柴、灯盏、茶馆的两间屋子、青白的光、衣服、枕头、一包洋钱、衣袋、灯笼、街上一条灰白的路、几只狗、一条丁字街、关着门的铺子、檐、门、鲜z红的馒头、太阳、一条大道、丁字街头破匾上“古囗亭口”这四个黯淡的金字。
第二部分：店面、一排一排的茶桌、饭、汗、夹袄、老荷叶、灯笼罩、一阵红黑的火焰、奇怪的香味、茶、里面的屋子、一条凳、一碟乌黑的圆东西、一道白气、满幅补钉的夹被。
第三部分：大铜壶、茶、一件玄色布衫、玄色腰带、茶碗、茶叶、橄榄、剥下来的衣服、二十五两白的银子、灶、一碗冷饭、热水、汗、蒸气。
第四部分：坟场、清明、杨柳、一座新坟、四碟菜、一碗饭、纸钱、褴褛衣裙、破旧的朱漆圆篮、一串纸锭；（另）一座坟、（另）四碟菜、（另）一碗饭、一圈红白的花（圈）、一只乌鸦、一株没有叶的树、微风、枯草、远处的天空。
通过这样的列举、可以见到小说涉及的“物”是相当多的，有自然环境中的“物”，如月亮、天空、太阳、枯草、树木、乌鸦等等；有人文环境，如街道、茶馆、屋子、坟墓等等；有生活用品，如火柴、灯盏、衣服、碟等；有食品，如饭、茶、人血馒头等等……。这些“物”在文章中地位和作用是不一样的。因为小说中的人物并没有也不可能都涉及小说中所有的事物，只能涉及到这些事物中的一部分。这样，人物所涉及的这“一部分”的事物，往往是为塑造该人物的形像服务。小说中的几个人物，可以同时涉及同一个或几个事物，这样一来，这“同一个或几个事物”就往往要为塑造同时涉及到它们的人物形像服务。但是，由于人物不同，这些物的地位和作用因人物不同而发生复杂的变化。但不管怎么样，由于小说是以“人”的因素作为中心因素， 小说中的“物”的因素当然就要全力以赴的为反映“人”的因素服务。小说中的物，往往有一物外于主导在位，没有它，小说就不可能写得出来。《药》这篇小说中的“人血馒头”就是这样的一种“物”。我认为，作者就是借助它来选择写作材料的，又是借助它来组织材料的，又是借助它来表现主题思想的。其地位和作用之重要，由此可见。
其次明确“事”的因素。“事”的因素在小说中当然要涉及到“人”的因素，因为“事”往往是人做出来的。同时人做事时总是离不开“物”的因素，例如时间、空间是少不了的，它们对塑造人物形像的作用是巨大的，是鉴赏小说人物形像必不可忽视。人做事时，总是在一定的时间、空间范围内去为某“物”或某“人”去做事的。一篇小说中，人物多，他们各人所做的事有多有少。但是，中心人物和重要人物所做的事，才是重要的，特别是核心人物所做的事，是最重要的。《药》这篇小说中所涉及的事有大有小，是相当多的，但主要的是：
1、 华老栓后半夜上刑场买“人血馒头”（药）。
2、 夏瑜被杀害。
3、 康大叔卖人血馒头给华老栓。
4、 华小栓吃“人血馒头”（药）。
5、 康大叔谈“药”，谈夏瑜的革命活动。
6、 华大妈和夏四奶奶各自给自己的儿子上坟。
小说中人物在做以上的事时，都离不开时间和空间，离不开自然的和社会的环境，离不开人与自然及人与人之间关系。小说中的人物之所以能够走到一块会面，产生各种复杂的关系，就是因为“药”（人血馒头）的出现。
最后明确“情”和“理”的因素。小说塑造我物形像，主要是借助“人”“事”“物”的因素来进行的，即通过“人”所做之事，“人”做事时所接触的自然环境、社会环境（人文环境、人与人之间的错综复杂的关系）来反映小说中人物的“情”和作者创作小说的“理”的。这里让我以“华老栓”为例来说明这个复杂的问题。由于《药》是小说，因此“人”就是作品所反映的核心因素。我将从词语、语句、语段、语言修辞、材料组织与五因素的关系和“人”、“事”、“物”之间的关系角度来分析“华老栓”这一人物形像。从材料组织来看，华老栓是用明线来写的，他首先出场，首先出现在读者面前。我国小说在写人物出场时，往往给人物的活动提供自然的、社会的环境，即通过环境来表现人物形像，即是运用以“物”写“人”的艺术手法来描写人物形像。华老的出场就是这样。在作品的开头，作者以“秋天后半夜”、“月亮下去了”、“涂是黑沉沉的”等环境特点来烘托出阴暗、凄清的气氛。就在这种有几分恐怖的环境里，华老栓拿洋钱上刑场买“药”（人血馒头）。在买“药”前，作者通过一些“物”去塑造华老栓的形像。与华老栓关系直接的“物”最能反映人物的境遇、职业、思想感情、性格特点等等。例如“遍身油腻的灯盏”、“茶馆”这两个词语，就反映出华老栓生活的贫苦，他是靠开茶馆谋生的。又比如“一包洋钱”，是华大妈掏给他的。在写这“一包洋钱的时候，用了几个准确传神的词语。”华大妈在枕头底下掏了半天，掏出一包洋钱”，一个“掏”字，可见钱藏得深。“老栓接了，抖抖的装入衣袋，又在外面按了两下”，“抖抖”和“按”这两个词语，表现了华老栓当时特定的感情。华老栓贫苦，非常珍惜辛勤劳动得来的金钱，心情焦急激动。华老栓舍得花掉长期积蓄的一包洋钱去买“药”治疗儿子小栓的肺痨病，其亲子之情着实令人感动。在去买“药”的过程中，作者通过景物描写来烘托人物的心情。例如“路愈走愈分明，天也愈走愈亮了”，这里的景物，就有力地烘托出华老栓对买“药”治疗小栓的病满怀希望的爽快心情。来到刑场时，华老栓的心情却不一样了。他不敢去观看杀人场面，从“退”、“蹩进”、“靠”几个动词可以看出这一点。还有，华老栓连灯熄了，也全然不知，身上的那一包洋钱也一时忘却了，可见他在刑场旁边时的吃惊、害怕的心情。当然，在这里我们也看到了华老栓善良的一面。还有，在刽子手康大叔将“药”（人血馒头）卖给华老栓时，华老栓不敢去接，作者作一个比喻和一个夸张去表现这种心情，即是“一个浑身黑色的人，站在老栓面前，眼光正象两把刀，刺得老栓缩小了一半”这句话，运用比喻、夸张修辞，表现华老栓懦弱、善良的性格。当然，这也同时表现出刽子手康大叔凶残、野蛮的品性。这里的修辞手法起到了一箭双雕的作用。当康大叔把人血馒头硬塞给华老栓，一手抓过洋钱时，华老栓的性情又不一样了。他得到了人血馒头，别人问他“这给谁治病的呀？”他也置之度外了，忘乎所以了。同时，作者还通过：“太阳出来”的景象烘托出华老栓的兴奋心情和幸福感。当时，他正满以为人血馒头将会把他十世单传的儿子的病治好哩。不过，作者还运用“黯淡”一词来暗示华老栓的愿望终将落空。这就表现出他迷信愚昧。回到家中，他是这样看儿子服“药”的：“……眼光，……仿佛要在他身里注进什么又要取出什么似的。”他是多么希望“药”物发挥效用，治好儿子的病啊！这就表现出他爱子心切，更表现出他迷信愚昧。当康大叔来到他的茶馆里时，他对这个凶残卑鄙的刽子手“恭恭敬敬”的，“笑嘻嘻的”的给他冲茶，把他当作恩人，可见他善恶不分、灵魂麻木，是多么不觉悟啊！

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