概要： 第二章词语、语句、语段与五因素词语、语句、语段是构成文章的不同级别的语言单位，它们是文章赖以反映社会生活和客观事物和语言中介物。就语文的角度来说，它们就是为反映“人、事、物、情、理”这五个因素服务的，它们的组合变化，目的只能是为了更好地为反映这五个因素服务。第一节 词语与五因素词语是语言结构中的基本单位。它一旦运用到文章当中，就必须要能够担当起反映“人、事、物、情、理”的责任，表达人们所要表达的思想感情，反映人们所认识的事物的本质特征。首先谈一谈词语对“人、事、情”的因素的反映这个问题。有些文章要塑人物形象，是通过人物的言行举止去表现的，而人物的言行举止要涉及到“事”、“情”的因素。因此，词语用来表现人物形象，往往要涉及到“人、事、情”这三个因素。鲁迅先生的短篇小说《药》中有这样的一段话：“老栓慌忙模出洋钱，抖抖的想交给他，却不敢接他的东西。那人便焦急起来，嚷道，‘怕什么？怎的不拿！’老栓还踌躇着；黑的人便抢过灯笼，一把扯下纸罩，裹了馒头塞与老栓；一手抓过洋钱，捏一捏，转身去了。嘴里哼着说，‘这老东西……。’”以上那段话里涉及到两个人，一个是老栓，一个是“那人”

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 第二章 词语、语句、语段与五因素


词语、语句、语段是构成文章的不同级别的语言单位，它们是文章赖以反映社会生活和客观事物和语言中介物。就语文的角度来说，它们就是为反映“人、事、物、情、理”这五个因素服务的，它们的组合变化，目的只能是为了更好地为反映这五个因素服务。
第一节  词语与五因素
词语是语言结构中的基本单位。它一旦运用到文章当中，就必须要能够担当起反映“人、事、物、情、理”的责任，表达人们所要表达的思想感情，反映人们所认识的事物的本质特征。
首先谈一谈词语对“人、事、情”的因素的反映这个问题。有些文章要塑人物形象，是通过人物的言行举止去表现的，而人物的言行举止要涉及到“事”、“情”的因素。因此，词语用来表现人物形象，往往要涉及到“人、事、情”这三个因素。鲁迅先生的短篇小说《药》中有这样的一段话：
“老栓慌忙模出洋钱，抖抖的想交给他，却不敢接他的东西。那人便焦急起来，嚷道，‘怕什么？怎的不拿！’老栓还踌躇着；黑的人便抢过灯笼，一把扯下纸罩，裹了馒头塞与老栓；一手抓过洋钱，捏一捏，转身去了。嘴里哼着说，‘这老东西……。’”
以上那段话里涉及到两个人，一个是老栓，一个是“那人”、“黑的人”，即下文提到的刽子手康大叔。他们两人进行一笔交易，老栓买康大叔的人血馒头作治儿子肺痨病的药，康大叔将人血馒头卖给老栓骗钱。双方交易过程中，涉及到老栓的词语有“摸”、“抖抖的”、“不敢去接”。这些词语刻画了老栓的形象，表现他买“药”时的动作、神态、内心感受，从而体现其胆小、惊恐、善良的性格特征。涉及到康大叔的主要词语有“嚷”、“抢”、“扯”、“裹”、“塞”、“抓”、“捏一捏”、“转身”、“哼”等。这些词语，表现出这个人的连续的动作行为，体现其“焦急”的情形，形象地刻画出刽子手凶狠、卑劣、粗野、蛮横、贪婪的本性。我们揣摩这些词语的言外之意，可以看到作者是怀着同情又鞭挞的感情去刻画老栓的。老栓善良、受欺压，深可同情，但却愚昧、受骗而无知，竟将革命者的血当作药治病，这又是要批判的。而对刽子手的刻画，则充满了无比憎恶的感情。我相信，这些词语是经过作者精心锤炼过的，它们如此精当，极富表现力，很好地到了反映“人”、“事”、“情”的因素的作用。
其次谈谈词语对“物”的因素的反映这个问题。说明文说明事物的特征功能，文章的词语就必须起到反映事物的特征功能的作用。文学作品中的写景，文中的词语当然要能够反映出景物的特点。例如在《看云识天气》这篇文章中，有这样的一段话：
“天上的云，姿态万千，变化无常：有的像羽毛，轻轻地飘在空中；有的像鱼鳞，一片一片整整齐齐地排列着；有的像羊群，来来去去；有的像一张大棉絮，满满地盖住了天空；还有的像峰峦，像河川，像雄狮，像奔马……它们有时把天空点缀提很美丽，有时又把天空罩得很阴森。刚才还是白云朵朵，阳光灿烂；一霎间又是乌云密布，大雨倾盆。”
这段话涉及到“云”这个“物”的因素，它说明云的两个特征：一是“姿态万千”；一是“变化无常”。段中的所有词语都必然在反映这两个特点。“羽毛”、“鱼鳞”、“羊群”、“大棉絮”、“峰峦”、“河川”、“雄狮”、“奔马”、等等的词语反映出天上的云的“姿态万千”的特征。“把天空点缀得很美丽”、“把天空笼罩得很阴森”、“白云朵朵”、“阳光灿烂”、“乌云密布”、“大雨倾盆”等等词语反映出天上云的“变化无常”的特征。
又如《长江三峡》一文中有这样的一段话：
“如果说瞿塘峡像一道闸门，那么巫峡简直像江上一条迂回曲折的画廊。船随山势左一弯、右一转，每一曲，每一折，都向你展开一幅绝好的风景画。两岸山峰连绵不断，山势奇绝。巫山十二峰各有各的姿态，人们给它们以很高的评价和美的命名，使人们的江山增加了诗意。而诗意又是变化无穷的：突然是深灰色的石岩从高空垂直而下，浸入江心，令人想到一个巨大的惊叹号；突然是绿茸茸的草板，像一支充满幽情的乐曲。特别好看的是悬崖上那一堆堆给秋霜染得红艳艳的野草，简直像是满山杜鹃了。”
这一段涉及到“巫峡”这一“物”的因素，描写了巫峡秀美的景色。巫峡的特点是山势曲折，景色秀丽如画，正如原文报说的它“简直像江上一条迂回曲折的画廊”，这就是巫峡这一景物的特点。段中的所有词语都要为反映这一特点服务。“左一弯”、“右一弯”的词语反映了巫峡山势迂回曲折的特点。“连绵不断”、“山势奇绝”、“变化无穷”、“垂直而下”、“浸入江心”、“巨大的惊叹号”、“绿茸茸”、“幽情的乐曲”、“红艳艳”、“满山杜鹃”等等这些绘形绘色的词语反映了巫峡秀丽如画的特点，给人以美的感受，产生了难忘的印象。
最后谈谈对“理”这个因素的反映的问题。人们阐述观点，表明立场、态度、主张时，要讲道理，涉及到“理”这个因素，所运用的词语，当然就必须要能够担当支持“理”得以成立的责任，要充分有力地去反映“理”这个因素。 例如《义理、考据和辞章》一文中有这样的一段话：
“我们所说的辞章涉及语言、章法和风格等方面。一个作者力求掌握丰富的词汇和多样的句法的章法，目的是为了运用自如，能够把内容传达得准确而生动。把内容准确地表达出来，这是对文章形式的基本要求。用词不妥帖，造句不合文法，行文缺乏条理、拖沓冗长，就会把意思弄得含混晦涩，令人费解甚至误解。在准确之外，还要求文章写得生动。辞章拙劣的文章中间人们所读到的永远只是干瘪的词汇，刻板的句法、章法，即使这种文章把意思大体表达出来了，也会因为它语言无味而面目可憎，而拒人于千重之外，使人不愿意亲近。所以古人说：‘言之无文，行之不远。’”
以上这段话涉及辞章要“能够把内容传达得准确而生动”这个“理”的因素，它有两层意思：一是把内容传达准确；一是把内容传达生动。段中“不妥帖”、“不合文法”、“缺乏条理”、“拖沓冗长”、“含混晦涩”、“费解”、“误解”等等词语都是从反面去阐明辞章要把内容传达准确这个观点的。“拙劣”、“干瘪”、“刻板”、“语言无味”、“面目可憎”、“言之无文，行之不远”等等词语均是从反面说明辞章要把内容传达得生动这个道理的。
总之，词语这一语言单位，一旦准确地运用到文章里面去，它就会在文章中占据一定的地位，发挥应有的作用，为反映“人、事、物、情、理”尽自己的职责。
第二节  语句与五要因素
句子是“前后都有停顿，并带有一定的句调，表示相对完整意义的语言单位”（《辞海》1999年版）。句子这一语言单位一旦准确地运用到文章之中也就会与词语一样，去反映“人、事、物、情、理”这五介因素，表达人们的思想感情，揭示事物的本质特点。
先说一说语句对“人、事、情”的反映问题。叙事性文章，比如记叙文、小说、戏剧，侧重于写人叙事，文章中的句子当然要为反映“人”和“事”服务。写人记叙文，要反映人物的言行和思想性格，即要反映“人”这个因素。小说要塑造人物形象，也同要反映“人”这个因素。有不同思想性格和生活遭遇的人，他们的言行是有个性的。这样的语句，就必须要能够表达出人物的个性特点来，表现出他们应该拥有的言行和思想来。这种语言应用的要求，在小说和戏剧中尤为突出。例如“多乎哉，不多也”就是孔乙己这样没落的封建文人特有的语言；“命相不好”、“恩典思典”恰恰反映了二诸葛的精神面貌； “我真傻，真的……”祥林嫂几次重复这句话，正表现出她屡遭沉重打击精神麻木的状态；周朴园的言行，表现出他残忍、冷酷、自私、贪婪而又虚伪的性格；鲁侍萍的言行表现她善良、正直、顽强的性格。文章中的叙事，是对“事”的因素的反映。例如鲁迅先生小说《故乡》中有这样的一句话：
“我们多年聚族而居的老屋己经共同卖给别姓了，交屋的期限，只在本年，所以必须赶在正月初一以前，永别了熟悉的老屋，而且远离了熟悉的故乡，搬家到我谋生的异地去。”
以上这句话交代事件发生的背景，为全文奠定了悲凉的基调。还有，文章中的叙事对“事”的因素的反映，还起到交代事件发生、发展、过程、因果，介绍人身份、身世、经历、事迹、性格，为议论提供事实根据等等的作用，在此就不一一赘述了。文章中的抒情，是对“情”因素的反映，有直接抒情和间接抒情。间接抒情有借景抒情、借物抒情、借事抒情等方式。这方面的知识，大家比较熟悉，例子就不再举出来了。
接下来谈一谈语句对“物”的因素的反映的问题。语句对“物”因素的反映，反映出事物的发生、成因、发展、特征、性状、结构、概念、功能、程序等。例如“不光是古代的话后世的人听不懂，同一种语言在不同的地方经历着不同的变化，久而久之也会这个地方的人听不懂那个地方的话，形成许许多多方言。”这句话，便是揭示方言这一“物”的因素的形成原因。

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